英国电影史思维导图
英国电影史的学派与电影运动
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思维导图大纲
英国电影史思维导图模板大纲
布赖顿学派
定义
是世界电影史上最早的一个电影流派
主张像卢米埃尔那样，在“露天场景”中创造“真实的生活片断
在"我把世界摆在你面前”口号下，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称为“布赖顿学派”
代表人物
乔治·阿尔培特·斯密斯
《祖母的放大镜》《玛丽·珍妮的灾难》
把特写镜头运用于电影语言的形式系统，发展了他的叙事因素
运用“蒙太奇”的手段 电影最早“分镜头”原则就此产生
詹姆士·威廉逊
追逐和援救的场面，以及富有节奏性的剪辑
具有“英国现实主义先声”的美称
强调运用物体的强烈的运动感来造成景别上的奇特变化
为以后的惊险片，为美国的“西部片”开辟了道路，典型的“追逐片”的叙事特征
埃斯美·柯林斯
具有喜剧色彩的追逐片
《汽车中的婚礼》采用“移动摄影”和“反角度”镜头
“反角度”镜头，被好莱坞充分加以利用，发展为经典情节剧的主要叙事语言
希塞尔·海普华
《义犬救主记》
记录电影片（1930s）——格里尔迅派
介绍：
以格里尔迅未收的有组织的纪录片设置运动，始于1930s，所领导的纪录片也被称为“格里尔迅派”在创作上收维尔托夫+弗拉哈迪+伊文恩+鲁特曼“交响乐式”蒙太奇经验，一方面强调社会意义、直接宣传；另一方面对再现的现实进行艺术加工。
代表作：《锡兰之歌》《夜邮》《住房问题》等
对意大利的新现实、50年代“自由电影”有影响
皇冠电影部解散宣告结束
30年代，创始人格里尔逊，《漂网渔船》设摄制后，由政府出资组建小组，开始为政府拍摄。
认为自己首先是政治家，最后才是艺术家（看重影片的政治意义）
反对故事片
允许艺术的再加工
解说+画面，有时候会为解说词写政论性文章
讲究电影画面感
二战爆发，纪录片以及用纪录电影手法所拍摄的故事片成为主流。 在英国纪录片与故事片互相渗透，成为英国电影的重要特点。
对战后英国电影的影响
反对豪华制作，崇尚朴素 、真实
纪实风格
影响了英国战后电影人物
英国新电影运动
自由电影（1956~1959）
50年代末60年代初，对社会的不满，形成“愤怒的青年”运动，以林赛·安德森为中心，“自由电影”运动开始
有英国电影委员会和美国福特资助一批青年拍摄，对商业电影不满，创作谜底要求重视日常生活与艺术个性，强调艺术家的社会责任，强烈希望摆脱商业电影，取得创作自由
代表作：
《妈妈不答应》《每天，除了圣诞节》
结束后，安德迅等人进入商业片拍摄，但所拍的一些内容反映自由电影的反叛精神，因此也被纳入自由电影中《如此体育生活》《星期六晚上和星期天早晨》
形式
1、以工业中心为背景、选取黑白胶片、无名演员来饰演
2、以当代都市化英国为背景，展现“摇滚的伦敦”
沪公网安备 31011502019485号
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