读《倾城之恋》有感精选思维导图

有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。

她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。

读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服；新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。

荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。因此她的小说女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。

泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。

也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。

《倾城之恋》这个故事发生在香港，讲述了出身没落之家的白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然一次机会她认识了潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，想要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是赌输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在香港陷落的一刹那，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。

白流苏是一个离过婚的女人，她在白公馆的地位微乎其微。张爱玲虽然没有直接描述白流苏与前夫的生活状况，但从众人口中旁敲侧击。当得知前夫逝世时，大家劝她回去，白先是淡淡道："离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿!"三爷劝说："六妹，话不是这么说。他当初有许多对不起你的地方，我们全知道……"从着里可以看出，白在前夫家是不幸的。这段婚姻的失败不是不幸，而是脱离虎口。回娘家也是理所当然的依靠。但她并没有从家人那里得到安慰，他们甚至把她当作耻辱的典范，把她捻出去都嫌浪费工夫。其中还有一句"白公馆里对于流苏的再嫁，根本就拿它当一个笑话，只是为了要打发她出门，没奈何，只索不闻不问，由着徐太太闹去。"可见，她在娘家中已经丝毫没有地位，这些亲人比陌生人还要可怕。女人最苦莫过于在外面受了伤害投靠最亲的人却遭到抛弃，而且把她当作笑料。其实娘家人也有苦恼：既想着把她轰出去，又苦于没地方着落。不知道是阴差阳错还是命中注定，让她遇到了范柳原，与他发生一段曲折的爱情故事。遇到范柳原是她的新开始，一开始她总是对他有所防备，觉得他不会和她结婚，心里老是觉得愤愤不平，不肯认输，即使范柳原半夜打了三次电话过来跟她告白，她都因为这样而无动于衷。可见，她是自私的，守旧的女人，她是一个需要名分，需要社会地位的女人，她不甘心做范柳原的情妇，所以她宁愿回上海，回家受人嘲笑，也要保住所谓"淑女"的称号。

张爱玲的书适合一个人的时候看看品味，给自己一壶热气腾腾的茉莉花茶，在点上一盘檀香，悠悠的翻开书，一行一行的细读。

这是第一次看倾城之恋，一目十行，只略了一个大概，理顺了故事的梗概，如果你现在叫我说出个人名也许我会想很久，可你提起也许我会记得这个故事，这个主人公。

看完最后一个故事是在春分，下着雨，因为才看完的原因我现在还记得这场景，只是忘了这题目是什么了，霓喜，其实是一个很美的名字，当然女主本身应该也是一个吸引人的美人儿，只是落得最后的结局无非是为了生存，人的出生好坏无论是在以前还是在现在其实都受着不公等的对待，只不过现在没那么严重而已，霓喜也不过是为了生存，她想要的就只有一个家，一个温馨的家，从小没受过家的温暖，但内心却无比向往着一个家，老公，孩子，一家子的其乐融融。可正因为身份，是她无法有一个安定的家，男人只当她是一个被买来的小丫头，说情，也许动过，可收了受了身份的隔阂，终究无法娶她，一个女人，如果生了孩子没有一个光明的身份，难免不了受到外人的斜眼，这才导致了霓喜悲哀的一生。

也许有些人觉得霓喜前后跟了几个男人，会很荡。可是每一段情她也都有过真情的时候呀，只不过这真情最后都被金钱的诱惑所打压，好的生活好的坏境谁不喜欢，只不过太痴迷于金钱也不会过的太好，因为你的眼里除了金钱就没有任何东西，包括最开始的向往与幸福。

倾城之恋的每一篇都不是完美的结局，也许跟她自身的经历有关，可正因为这不完美才使我们这些读者看着心疼，但这也从另一方面体现了现实，现实不过如此。

一盏茶的时间很快，但这一本书，是需要反复阅读，才能悟出更多的道理。

张爱玲的书，越看，越爱，爱她的文字，也更爱这个女人。如果说红玫瑰与白玫瑰让我看到的是一个看透世间爱情本质的女人，倾城之恋，让我看尽爱情能有的，该有的，所有悲哀的模样。最喜欢的一篇就是倾城之恋，我曾以为这是一个美好的故事，佳人倾国倾城，双宿双飞；写在文章末尾的一段话，倾城，因一座城的陷落，成全了一个女人的婚姻。在生死面前我们会重新考量一切，所有标准、理智都可以尽数抹去。浪子为什么能轻易就俘获女人的心，因为这其中的算计和代价能被估计。明明白白的告诉你，我给不了你爱情，但至少此刻我是愿意和你在一起的。这样的话语，是让人心动。正如柳原说的，如果世间文明坍塌，我也许会对你有一点真心。成年人的世界，从来就不缺少算计，不带目的的恋爱，永远无法通向婚姻。莫名的想起一句话，贫贱夫妻百事哀，确实，富裕，给不了爱情，连婚姻也不能保证的东西，怎么能由金钱来决定；金钱至上物质至上并没有错，不是所有人都为了贪图享乐，只是能够有多一点的选择，对自己是，对子女也是。

抛开这本书，张爱玲，原先不喜欢这个女人。源于她的生活，她对爱情的选择，让我觉得她的文字充满不幸和悲观。而如今，光是读这个名字，就让我觉得充满韵味，就好像是诗经里在水一方的佳人，却有一双看透世故的眼，一颗不顾一切的心。张爱玲在初恋前写下了倾城之恋，她不会不知道自己爱情的归宿和结局。这样一个精明的女人，却如此不顾一切，还是说她真真应了书里的话，用一切，去赌一个男人的心？我好想有那么一点理解如人饮水冷暖自知这句话了。张爱玲的文字是我很喜欢很喜欢的风格，有红楼梦的影子，有旧上海的影子。书中每每描写女人的衣着，我总会格外留意，我总觉得她一定也有这样一件旗袍，带着点流苏的，缎子的，金丝绒的，像是花样年华里的张曼玉。算是一种情结吧，我偏爱旧上海和红楼的风韵，张爱玲偏巧都有了，三恨红楼梦未完，因她也是爱着的。考完试想把红楼梦再好好看看。

一个离了婚的女人，生活在封建的时代里，那就是白流苏。我觉得白流苏是一个有现代精神的女性，在封建的大环境下，离了婚已实属不得了，而白流苏却愿意为自己的未来，自己的爱情再放手一搏，相比之下其他深居简出的大家闺秀门，即使离了婚，也不会如此。毕竟压在他们身上的几座大山不是说说就可以搬走的。

白流苏和范柳原的相识相知很大程度上是拜白公馆那些人所赐，若他们不是对流苏冷嘲热讽，而是对流苏嘘寒问暖，流苏或许也就在家人的温暖下缓缓愈合伤口直至成为一个姿色全无的的老女人，也就不可能和认识一个多金公子哥范柳原。而白流苏又是一个爱情至上的人，即使他在白公馆处于那么尴尬的地位，却依就没有答应范柳原做他的情妇。骨子里还是有一种清高的小姐模样。直到最后，又到秋叶飘零时，流苏才发现自己已经老了，岁月容不得他再拖，于是才在一栋别墅里老老实实的当起了他范柳原的情妇，起码，心里还有一种依靠相伴。本以为自己将这么度过一生时，战争的突然爆发成就了流苏和范柳原的婚姻，所以说，流苏无疑是幸运的。爱情毕竟是短暂的，况且流苏和范柳原之间的爱情不像是爱情，更像是一种惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能维系彼此之间的关系。

在几座大山的重重压迫之下，白流苏的爱情故事走的还算圆满，缺多少夹杂着些许无奈之意。

爱情的对决——倾城之恋读后感400字：

张爱玲的倾城之恋读后感1500字：

倾我一生之恋又奈何？

少时喜欢张爱玲，纯粹钟爱她那深刻凄美的文字，却不喜一个个清冷苍凉的故事，到底年幼，并不知现实人间潮起潮落的莫可奈何，看她写的小说只觉刺骨的凛冽，没有温暖，更无从治愈；再读张爱玲，已是二十年后，字字句句依然锦绣，却品出种种骄傲的通达。比如这本集子，大多写的虐恋，除了《倾城之恋》是个还算圆满的结局，其他故事里的人，似乎挣扎至今，仍在挣扎，但张爱玲从不拯救他们，只是在一旁冷眼旁观。

说实话，虽然这部集子里的故事都写的精彩，但却只偏爱其中的几个，比如《第一炉香》、《封锁》、《倾城之恋》、《金锁记》，其中的《第一炉香》里，为了心中所谓的爱情和物质，自甘坠入红尘的姑娘，那心中久久化不去的悲凉，与这自私冷酷的现实，凝成了整篇无处话凄凉的悲伤。女人如那一捻沉香屑，男人如那沉香炉。燃尽我不过为了伴你，燃尽我便再无法伴你。燃出那婷婷袅袅一缕青烟，只为送君一阵清香，片刻便只剩下那一点点香灰，多余而无用。可怜燃尽之后，还会有其他沉香屑继续填入香炉，遗忘上一捻，不过瞬间而已。只恨不能长燃于世，只恨唯有短短一刻，只恨今生为这一缕沉香屑，只恨一切都是明知不可为而为之，只恨终逃不过这凄凄的命运……祭出这一生，只为换取君怀中那片刻的温柔……

《封锁》故事发生的场景只是辆小小的电车，短短的一小时里，在一个幽闭又促狭的空间内，写尽了陌生男女邂逅时，霎那间暗生暗灭的暧昧情愫，笔力很是老辣。一个没有存在感的姑娘，前路封锁，人生封锁，竟在一辆封锁的电车里遇到一段过路情缘，那么虚假又那么真实，那么浅淡有那么浓烈，差一点就当真了，只差一点点啊，可惜遇到了一个好人，感谢遇到了这个好人，填充了她漫长人生中那一小段空白的时间，给她苍白的心中涂上了一抹色彩，却又突然拿走了画笔，消融进茫茫人海，不复归来。成年人间的暧昧，来的突然去的必然，这种缘分就像走在街上擦肩而过的路人，转瞬即逝。只是那一瞬间里，男人快感，女人伤感，内容丰富又茫然。

真正熬过去伤痛的人是可以看淡很多不平事的，忿忿不平地只是一些尚未经历过的人吧。如果你读张爱玲，还接受不了她笔下的冷冷人情哀哀人生，那么要恭喜你，因为你是如此的幸福，被生活各种善待，所以你并不能懂那些心之凄凉。如果你对她的故事深以为是感同身受，那么也要恭喜你，虽然生活以痛吻你，但却令你的内心越来越强大，让你不但会审美，还会品痛。不知张爱玲在与胡兰成焚心断情之后，会如何看待今后的感情。不过相信她也会赞同女人的这样一种态度吧：若拣尽寒枝依然冰冷，那就紧紧抱住自己取暖，也不再期盼等到火源；若夕阳残照，夜风凄凉，那就堵住耳朵，不去听风声的悲鸣来纵其自伤。就算曾经错付了一生之爱，业已无可挽回，多留无益不若放手。

多少爱恨恩怨终报之莞尔一笑，半生红尘，心事过往，何必再纠结，不若美酒浅尝，轻嗅暗香。

张爱玲在写《倾城之恋》时，正是和胡兰成——那个名震四海的"陈世美"剪不断，理还乱的非常时期。那是她生命中一段刻骨铭心的残忍。爱与恨，因为是，所以始终无法泯灭。不管张爱玲的作品再如何的不朽，必须承认，这个女人太理智，太冷硬，也太洞彻。基于现代人的眼光，她绝不是一个可爱的女人。甚至，她对于自己笔下的角色过于残忍，并且一直乐此不疲。《第一炉香》中的葛薇龙从纯情萌懂少女眼睁睁走向自甘堕落的结局；愫细的洁癖毁了一个爱她至深，完全无辜的男人；《花凋》里的川嫦一心指望病好后嫁个好人，所有人都知道她要死了，除了她自己；传庆恨他的父亲，却偏偏继承了父亲的一切。她笔下的人物太惨了，全无救赎的余地。所有的痛苦都白受，所有的牺牲都白搭。看后真真让人涌上一股厌世之感————这无情的死气沉沉的尘世！而它们的造物者，却没有丝毫怜悯。眼睁睁看着潮水般的世人在眼皮子底下挣扎翻滚，却依旧冷静中带着冷笑。但是这一次，她却选择在《倾城之恋》中让白流苏修成正果，不仅如此，她得到范柳原也全靠运气。

忽然，我们熟悉的张爱玲变了。爱使她成了一个真正的女人，然后逐渐宽容。

爱情成全了张爱玲，于是张爱玲成全了白流苏。也许胡兰成那个负心汉并没有想到，这样一篇名作，都源于他一次心血来潮的花心。再看《倾城之恋》，张爱玲不仅将慈悲给了它，更是将整颗心化了进去的。如果其他的作品是用她理性的思辨铸成，那么《倾城之恋》便是她一次用感性描绘的故事。它仿佛是从一幢萧索荒凉，荆棘密布的城堡中，活脱脱跳出一个鲜活灵动的血肉之躯，让人惊艳不已。白流苏与白公馆中的人唇枪舌战，永不低头的决心叫人拍案称快；与范柳原在爱情上尔虞我诈，相互交锋，又是多么酣畅淋漓！作为男人，也许你不会喜欢这样一个精于算计，自私世故的女人；作为女人，也不会接受那样一个左右逢源，油腔滑调的男人。然而，我们无法否认，他们是活的，并且闪着人性的光辉。试问我们心底，又有哪一个能说自己是真正的无私博爱？人类自私的劣根性，我们全都有，只是羞于承认吧。张爱玲，比我们都坦白。

她希望得到他的钱，也希望得到他的爱；他希望得到她的人，更希望得到永远的自由————你我又何尝不想？其实，每一个人心底都藏着一个白流苏和范柳原呢。

曾经朝三暮四的男人和曾经精明决断的女人，最终随着一座城市的坍塌，给了彼此重新审视对方的机会。她想起初识他的时候，他不经意流露的真心："有一天，我们的文明整个毁掉了，什么都完了———烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许我会对你有一点真心，也许你会对我有一点真心……"

谁知道呢？也许她早已在那时便把真心悄无声息的给了他。而多年后，他随口介绍的一句："她是我太太"，完满了她前半生的期盼。那，后半生呢？————胡琴依旧咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去。不管故事如何倾国倾城，它终是一段戏文，只活在舞台上。

阖上一段传奇，留下的也只是那一缕沉香缭绕。清醒过后，有一点落寞静静滴下来。