第一个十年思维导图
第一个十年介绍
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思维导图大纲
第一个十年思维导图模板大纲
文学革命
背景
晚清与民国初年的文学变革
对白话文的提倡
帝制结束
大一统思想局面破裂
内容
提倡思想自由
吸收西方文化
进程
1927《文学改良刍议》
《文学革命论》
《建设的文学革命论》
收获与意义
收获
白话文全面推广
思想大解放
文学理论建设初步成果
创作取得实绩
意义
文学观念、内容与形式的全方位变化
对传统文学思想的否定
文学内容上充溢觉醒的时代精神
吸收外国的文学样式与手法
震撼性远超文坛
与新文化运动的关系
异：新文化运动侧重文化思想领域、文学革命侧重与文学领域
联系：新文化运动为文学革命提供了基础
论争
林纾《论古文白话之相消长》《致蔡鹤卿书》
1922，与“学衡派”
1925，与“甲寅派”
文学社团的峰起
文学研究会
成立时间、地点
1921.1北京
文学观念
注重文学的社会意义、以人生或社会文体为题材，注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，写作上倾向现实主义，重视并强调实地观察与如实描写
主要成员
周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里，耿济之等十二人
刊物
《小说月报》（沈雁冰接编、经过革新）《文学旬刊》《诗》《戏剧》月刊等
代表作品
叶圣陶《多收了三五斗》《倪焕之》茅盾《子夜》
宗旨
“研究世界文学，整理中国文学，创造旧文学”
创造社
成立时间、地点
1921.6东京
后期以1925“五卅运动”为界，转向革命文学
文学观念
重视文学的美感作用、侧重自我表现、有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆与病态的心理描写
主要成员
郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天
刊物
《创造》季刊、《创造周报》《创造日》《创造月刊》《洪水》等
代表作品
郭沫若《女神》郁达夫《沉沦》《银灰色的死》
新月社
成立时间、地点
1923北京
文学观念
“三美”、致力于新诗艺术形式的探索
主要成员
胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等
刊物
1926.4徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》副刊
代表作品
《再别康桥》《翡冷翠的一夜》
语丝社、莽原社、未名社、浅草社、湖畔诗社
总的文学特征
理性批判色彩、科学与民主的精神
感伤情调的流行、个性化的追求
散文
“随感录”作家群（杂文）
特点
短小精悍、易于出手、适合作为社会批评武器、论战色彩浓厚
过程
1918年《新青年》专门刊发这一类杂文
1930年以后的《萌芽》《太白》
代表人物
李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人、鲁迅
代表作品
《青春》《野草》《朝花夕拾》
“言志派”散文
周作人
语言风格
“闲话体”平和冲淡、舒适自如
代表作
《游山日记》《关于傅青主》
其他代表人物
俞平伯
废名《竹亭的故事》
钟敬文《荔枝小品》
特点
闲适、青涩、充满趣味性
文学研究会作家散文
特点
缜密、漂亮
代表作家/作品
朱自清《背影》许地山《空山灵雨》瞿秋白《饿乡纪程》
创造社作家散文
郁达夫
直接抒发感伤情怀《归航》
郭沫若
习惯于主观倾诉，但有更多社会与政治色彩《月蚀》《卖书》
“语丝派”与“现代评论派”散文
“语丝派”
特点：短小犀利的杂感
代表：林语堂（主张以幽默的艺术揭示生活中的矛盾）
“现代评论派”
代表
徐志摩
散文流动性强、文风自由华丽
陆西滢
行文流畅、丰富的西方文学修养，议论由事出发，富幽默感
小说
市民通俗小说
直接源头：鸳鸯蝴蝶派
背景
儒家文化失去控制力量
科举取消
文人跌入市民阶层
代表作
徐枕亚《玉梨魂》
新文学阵营批判“鸳蝴”
旧派小说越发转入市民中下层，形式上更加“通俗”
市民通俗小说形成
言情：张恨水《春明外史》
侦探：程小青《江南燕》
武侠：平江不肖生《江湖奇侠传》
历史：蔡东藩《历史通俗演义》
“问题小说”
原因
“五四”带来思想解放
欧洲、俄国社会作品的刺激
发展过程
1921冰心《超人》
1922王统照《一夜》
主观性叙述小说
多集中于创造社
原因
欧洲浪漫主义文学影响
吸收“私小说”创作手法
代表
1920郭沫若《鼠疫》颇具该类型小说特征
郁达夫
病态美、感伤美、富于情绪的渲染力。常用直抒胸臆的手法，笔调激烈的进行自我剖析。主人公大都是“零余者”
受其影响的作家
陶晶孙、叶鼎洛
同样以写个人心路著称的作家
庐隐、淦女士
戏剧
文明新戏
1907年中日留学生组织的春柳社《黑奴吁天录》、1910年底“进化团”
不同于中国传统戏曲、适应现代文明的需要
“建设西洋式新剧”
胡适“多多翻译西洋文学名著” 傅斯年：对西洋剧本做一些改编 1918年《新青年》推出易卜生号 1926年创办《剧刊》
爱美戏
1921年上海民众剧社 1920年学生业余演剧活动出现高潮
话剧文学
田汉
《名优之死》《苏州夜话》 田汉有极丰富的创造活力，为现代话剧文学的建立做了开创性贡献。早期戏剧注重语言和美、另一主题是“美的幻想与毁灭”具有艺术家的精神流浪汉气质。
丁西林
以喜剧家的直觉发掘生活中的喜剧因素，讲究戏剧的结构（“二元三人”模式），剧本里常有充满机智、幽默感的警句
新诗
新诗的诞生
梁启超:诗界革命
胡适：作诗如作文 》《尝试集》）（中国第一部白话诗集）
早期白话诗
胡适（第一“白话诗人”）
《尝试集》
虽然里面仍具有不少旧体诗，但确实从传统诗歌的形式中挣脱
不能摆脱旧诗词语音模式与语法结构，半新半旧
《关不住了》
意识到要把“诗的散文化”与“诗的白话化”统一
周氏兄弟彻底抛弃了旧诗词旧格律体
倾向
散文化
大量运用虚词
新月诗
背景：如何给出一种可供学习的诗歌范本
主张：‘理性节制情感’与诗的形式格律化
在艺术上的尝试：客观抒情诗的创造，增加诗歌中的叙事部分
代表
闻一多（前期新月派）
矛盾与张力、无羁的自由精神与想象力《孤雁》《太阳吟》
徐志摩
飞动飘逸的艺术风格、活跃的创造力以及想象的新意象
早期象征派
强调表现人的内心、在远距离中发现诗歌的联系、重视读者的能动作用
穆云天主张“纯诗”：诗与散文有完全不同的领域，“诗是要暗示的”《旅心》
周作人：“象征”的发展是新诗“正当的道路”
李金发：富有异国情调的意象的创造，审丑意向的大量出现，自觉选用文言词语《夜之歌》
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