产品色彩设计思维导图
色彩与心理，配色与管理，基本原理等内容讲解
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思维导图大纲
产品色彩设计思维导图模板大纲
产品色彩的形成
固有色
固有色是指物体在日光照射下所呈现的颜色。物体色并不是固定不变的， 固有色的概念来源于物体固有的某种反光能力以及外界条件的相对稳定。
光源色
光源色是指光源本身的色彩倾向。不同光源照射同一物体，会产生不同的色彩变化。
环境色
环境色是指物体所处环境的色彩。
色彩的透视变化★
色彩的透视变化是指物体的色彩会随着人眼视点的透视变化而变化。
远处的山峰呈青蓝色，近处的山呈绿色、黄色等，这种现象即为色彩的色相透视
近处的红旗颜色鲜艳、纯正，远处的红旗颜色淡弱、灰蒙，这种现象即为色彩的纯度透视
两个颜色深浅对比较强的物体，当逐渐远离时，两个颜色的深浅对比度变弱，这种现象即为色彩的明度透视
色彩的基本原理
色彩的属性
色相
色相也叫色别，是指色彩的具体面貌，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉。
明度
明度也称为亮度、光度或鲜明度，指色彩本身的深浅程度。
纯度
纯度也称彩度、饱和度，是指色彩的鲜浊或纯净程度，取决于色彩波长的单一程度。
视觉对于红色光波的反应最敏锐，红色纯度最高；对绿光的反应迟钝，绿色的纯度最低。
色彩的体系
色立体
无彩色轴-色相环-纯度
孟塞尔表色体系
孟塞尔色立体的中心轴由非彩色构成，所以又称无彩轴。表述方法是 H.V/ C。
奥斯特瓦德表色体系
以黄(Y)、橙(O)、红(R)、紫(P)、群青(UB)、绿蓝(T)、海绿(SG) 以及叶绿(LG)8 种为基本色相，将每一基本色相分为3等份(以1、2、3为标号，其中2为代表色相)以组成24色相环。表达方式是“色相/含白量/含黑量”
日本色彩研究体系
色相以红、橙、黄、 绿、蓝、紫6个主要色相为基础。此色相环又叫等差色环，因为它比较侧重等色相差的感觉。表色法是以色相、明度、纯度的顺序表色的。
色彩的构成（p85-p91）
色彩的混合
将两种或两种以上的色彩相混在一起，构成新色彩的方法
加色混合
减色混合
中性混合
旋转混合
空间混合
原色
间色
复色
补色
调和色
极度色
色彩的对比
同时对比
连续对比
色相对比
明度对比
纯度对比
冷暖对比
面积对比
色彩的调和
以色相为主配色的调和
同一色相配色的调和
类似色相配色的调和
对比色相配色的调和
互补色相与色的调和
以明度为主配色的调和
以纯度为主配色的调和
色彩面积配色的调和
秩序调和
色相秩序调和
明度秩序调和
纯度秩序调和
色调秩序调和
补色对秩序调和
色彩与心理
色彩的抽象感觉
明度高的色易引起兴奋，明度低的色给人以沉静感。
纯度高的紫、红、橙、黄具有较强的华丽感， 而蓝、绿和明度较低的冷色具有朴素和雅致感。
暖色的高纯度和高明度显得很活跃，灰暗的冷色显得忧郁。
产品形态与色彩
产品色彩设计的方法
加强
加强形态的体积效果
丰富
丰富形态，以求加强效果
归纳
归纳、整理和概括形态，使形象单纯
对比
对于很小的形态，增加其感人的强度
划分
减轻形态的笨重感
陪衬
烘托、陪衬和加强主体形象，使形象主次分明
产品色彩设计的功能
以色彩结合形态对功能进行暗示
利用色彩的感情效果，对产品的功能加以反应
用色彩的联想进行诱导或象征
产品色彩设计的依据
产品的色彩设计应时刻考虑到产品最终商品化的完成，在实施色彩计划过程中要将商品 化思想贯穿始终，用以指导产品色彩的选定
产品配色与管理
产品配色
总体色调的选择
满足产品功能的要求
满足人—机协调的要求
适应时代对色彩的要求
符合人们对色彩的好恶
重点部位的配色
选用比其他色调更强烈的色彩
选用与主色调相对比的调和 色
应用在较小的面积上
应考虑整体色彩的视觉平衡效果
配色的易辨度
明度差异大，容易分辨，易辨度高
配色与光源的关系
太阳光 呈白色光、自然光，较真实地展现产品固有色
白炽灯 呈黄色光、暖光，展现产品色彩时依据固有色的不同，其色彩倾向也不一样， 一般情况下为固有色与黄光的混合色，偏暖
荧光灯 呈蓝色光、冷光，展现产品色彩时依据固有色的不同，其色彩倾向也不一样， 一般情况下为固有色与蓝光的混合色，偏冷
产品色彩管理
产品色彩的功能性原则
产品色彩的环境性原则
产品色彩的工艺性原则
产品色彩的流行性原则
产品色彩的象征性原则
产品色彩的嗜好性原则
产品色彩的审美性原则
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