中国美术史之五代山水画代表艺术家思维导图

五代时期山水画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽风光:北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同的风格和流派

长期接触北方宏伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观，在唐代水墨山水的基础上又有新的创造和突破

在其山水画理论著作《笔法记》中，提出了“六要”:即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论

力倡山水形象要“气质俱盛”，达到形神兼备:传世作品:《匡庐图》:

表现巍峨山峰及山脚下幽居的景象

笔墨皴法，全景式构图，高远，平远，深远兼具，技巧较唐代有明显提高

多描绘关陕一带山水，擅画秋山，寒林，村居，野渡等景色

写景绘形更为概括，笔简气壮，景少意长，予人以深刻印象

表现北方山川峻伟荒寒的景象，有很强的艺术感染力，被称为“关家山水”

传世作品:《山谿待渡图》《关山行旅图》:具有浓郁的生活气息

山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，更带有秀美抒情的意趣

皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，成功画出山川远近层次和氤氲气氛，具有革新精神

山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹

这种“平淡天真”的山水在元明以后产生重大影响

传世作品:

山水画笔墨秀润，更充满田园自然风致