中国美术史之元代山水画代表艺术家思维导图

元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”:黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情

<1>山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，通过山水抒发一定的理想，并题跋诗文加以阐述

<2>形式上:重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌

<3>艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”，不趋附社会审美爱好，四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响

号大痴道人，隐遁山林以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚

传世作品:《富春山居图》横卷:

以苍润精练的笔墨和优美动人的意境，描绘浙江富阳，铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光

着重把握山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣

画法更加简括，显示较深的笔墨功力

还著有《写山水诀》一篇:论述山水画法，在剖析画法中不忽视师法造化，是一篇历来受到重视的画论

号梅花道人，擅画山水梅竹，饱含诗意，画风清新可喜，笔墨雄秀清润，气象苍茫

喜作《渔父图》:抒发幽栖超脱，自鸣高雅的情怀，是其生活理想的追求和写照

擅作墨竹，强调竹子的坚韧个性，用笔若草草不经意而情态生动，自称戏笔，曾作《雪竹图》

云林，山水主要表现太湖一带风光，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩

笔墨松秀简淡，绝少有设色者，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅

传世作品:

也擅画墨竹树石:清秀雅致, 绘画标榜自娱,这种逸笔逸气的论点对以后的文人画有深远的影响

自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,形成独具特色的解索皴,牛毛皴

用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀

传世作品: 《青卞隐居图》:

山势险峻，树木繁密。采用层层加深的用墨，作解索皴,牛毛皴，干湿互用

整幅画气势雄伟，笔精墨妙，寄托隐遁山林的理想和志趣