中国美术史之清初非正统画派思维导图
中国美术史清初非正统画派知识科普思维导图
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思维导图大纲
中国美术史之清初非正统画派 思维导图模板大纲
清初画坛“四僧”
八大山人，石涛，髡残，弘仁
意义
<1>他们是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统
<2>重视感受生活，观察自然和独抒性灵，以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式
<3>在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法
八大山人
带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折的反映出来
山水画:
以山水寄恨，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感，可称泪眼的旧江山:《秋林亭子图》
花鸟画:
以极具个性的奇简冷逸的风格抒发了遗民之情
在立意，形象，造型，布局，笔墨以至诗书画一体上均有新的突破，达到水墨大写意花鸟画的空前水平
作品中拟人化的鱼鸟，险怪空灵的构图，简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一:《荷鸭图》《孔雀牡丹图》
石涛
清初最富独创性的画家，他的艺术独出心裁，张扬个性
山水画
变古法为我法，笔墨纵肆潇洒，意境生气奕奕，充满昂扬的激情和旺盛的活力:《搜尽奇峰打草稿图》《泼墨山水卷》《山水清音阁》
花鸟画
继承大写意传统，并自探“灵苗”，以天骨开张的艺术魅力表现对生命和艺术的热爱
花卉墨竹，纵横恣意，于无法中有法，直抒性灵，并讲求诗情和画意的结合生发，开拓了作品的意韵:《牡丹竹石图》《墨竹》
人物作品:《睡牛图》
弘仁
山水画
以黄山和齐云山为母题，将山水实境升华为超脱现实世界的理想化的境象，给人一种远离现世的“世外山”之感，隐晦的传达遗民意识
笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀，丘壑严整奇掘，林木富于真实感
《黄海松石图》:用笔瘦劲谨严而简洁，山石整理成几何形状，具有很强的装饰意趣，格调空逸冷静
追随他的人很多，形成了山水画派新安派
髡残
号石谿，是一位遗民意识很强的画僧
山水画
多取黄山，南京一带的景物为母题，以强烈的主观感情抒写胸中山川，洋溢着蓬勃的生机
布景繁密，山重水复，层次深远，笔墨苍率厚重.
擅用干笔渴墨，以浓点短线及致密而又松动的用笔展现旺盛的活力
《苍翠凌天图》
笔焦墨皴擦提醒与湿笔淡墨勾勒晕染相互融合，施以浅绛着色，题跋中的行草书法和笔法贯通一致，随意挥洒，粗服乱头，体现了其独具风格的审美意趣
安徽，金陵等地名家名派:
（1）安徽各派以萧云从为代表的姑熟派:萧云从:山水画受徽派版画影响，用笔方折枯瘦，线条洗练，重勾勒而以皴擦为辅，亦画人物:《云台疏树图》
2）南京画家中，程正揆与髡残并称“金陵二谿”
<1>程正揆:号青谿道人，擅长山水，创作了以《江山卧游图》为题的山水作品
<2>“金陵八家”:
龚贤 主张“我师造物”，山水布境奇而安，丘壑多实景，意境宁静深邃，生机勃发
多是有文人修养的职业画家，山水用枯笔短皴画南京实景，以龚贤为代表
作品有两种面貌:
“白龚”:强调用笔，极少皴擦:《自藏山水卷》
“黑龚”:笔丰墨健，层层积墨，尤擅黑白对比，造成光影明灭，空气流动之感:《夏山过雨图》
（3）江西山水画家，以罗牧开创了江西派
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