明清山水画思维导图
中外美术史之明清山水画总结概括思维导图
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思维导图大纲
明清山水画思维导图模板大纲
明代浙派山水画家及作品
明早期山水代表，师承南宋院体。
戴进（浙派创始人）《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等
吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》 等。
蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》
吴门四家的作品及风格特征
明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于"文徵zhǐ明"，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”
1）沈周：
早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。
《吴门十二景》《庐山高图》
2）.文徵明：
也分粗细风格，以细见长
《绿荫清话图》《真赏斋图》等
3）唐寅（唐伯虎）：
题材处理方面更重思想性。
《骑驴归思图》《春山伴侣图》
4 ）仇英：
青绿水墨均有
《桃源仙境图》《停琴听阮图》
明代后期华亭派的代表人物
明代后期，上海松江一代。
代表人物为董其昌：
扭转了吴浙两派的颓风。
他提倡摹古，师法董源、米芾等
董其昌的画风及代表作品
追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。
画风有两种格调：
一是枯笔水墨
一是没骨或浅绛
《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》
明代其他著名的山水画家及作品
较有名的还有早期的王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》
中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。
清初“四王”、吴历的艺术风格
王时敏：
师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。《夏山飞瀑图》等
王鉴：
运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《浮岚暖翠图》等
王翚huī：
对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。《溪山渔乐图》
王原祁：
王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”
吴历：
集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴”
清代三画僧的艺术风格
弘仁：
“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。
髡kūn残：
他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了自身风范。
石涛：
大胆的革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当时萎靡之风。
“金陵八家”的代表人物
龚贤、樊圻qí、高岑cén、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪
龚贤成就最高,其风格分为黑龚、白龚两种，
“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，
“黑龚”即为晚期作品，《溪山无尽图》《挂壁飞泉图》等等。
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