明末期文人山水画派代表艺术家思维导图
中国美术史明中后期人物画代表艺术家知识科普思维导图
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思维导图大纲
明末期文人山水画派代表艺术家思维导图模板大纲
明末涌现的文人山水画派
<1>更重笔墨总体表现力与文化修养
以沈士充为代表的云间派
以赵左为标志的苏松派
以董其昌为旗帜的华亭派
<2>强调摹古,注重笔墨,追求“士气”,三派又被统称为“松江派”
董其昌（“华亭派”）
<1>对文人山水画最大贡献
提纯了绘画语言，把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，成为绘画表现的重要目的
笔墨组合成为了单独的审美客体，建立起具有抽象形式美感的画面结构
2>主张绘画应从学习古人作品入手，在掌握古代大师的笔墨和图式的基础上，以秩序化的图像程式的重新组合为媒介，化古为我
<3>山水画
创作中追求以书法入画的表现力，把形象加以简化，以笔势的运动做“似与不似”的组合
强调布局中的势，笔墨中的虚实和生动性和含蓄性，发展了墨法
以前人母题作画，结合有关画史画论题记而发挥笔墨个性的表现方法
<4>作品以平淡天真，古雅生秀取胜:《青卞图》《江山秋霁图》《秋兴八景图册》
<5>他的巨大影响在于他的画论:以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”，建构了以南宗文人山水画为绘画最高境界的理想模式，产生深远影响
赵左（苏松派）
山水:善用干笔焦墨,长于烘染,画面烟岚弥漫,表现出江南湿润苍秀的景色,画风秀润巧致: 《仿大痴秋山无尽图》.
沈士充（云间派）
用笔有细碎的特点: 《访古山水图》
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