中国美术史之宋代山水画代表艺术家思维导图

水墨生动，以画寒林平远著称

善用淡墨表现丰富的层次和虚空虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态

《寒林平远图》。《读碑窠石图》所画山水画在北宋被誉为“古今第一”

传世作品:《溪山行旅图》

深入自然山川，观察不同自然气候下山水的形态变化，创造了不同的壮美景色，又擅雪景

所画崇山峻岭，以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石

山麓画以重生的密林，成功刻画出北方关陕地区的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”

《谿山行旅图》:真实的画出北方山川的壮美

宋人评两人是“一文一武”

认为“李成之画，近视如千里远”“范宽之笔，远望不如坐外”

都在忠实自然的基础上，为山水画发展作出巨大贡献

《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》

《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》

诗文书画以不蹈前人为标榜

根据对江南山水的亲身感受,以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画不求工细。《画继·轩冕才贤》

画山水亦“点滴烟云，草草而成”，自题为“墨戏”

以落茄表现江南烟雨景色的山水:不求修饰，崇尚天真，表现了文人士大夫的审美情趣:《潇湘奇观图》。

米氏父子运用简笔淡墨，表现烟云溟濛的意趣，这一新画风不仅在笔墨技巧上有所贡献，也开创了文人画的新局面

惠崇

赵令穰

王希孟

赵伯驹

山水画: 《烟寺松风》《采薇图》《万壑松风图》

严谨质朴，气象雄伟，造型及笔墨趋于简括，开创了南宋山水新画新风

《万壑松风图》:采用中景，更注意景物的剪裁，把观者引入清幽静谧的境界

《清溪渔隐图》:“渔樵隐逸所常适也”是当时山水画中常表现的情趣

以截景的章法，恣肆的大斧劈皴画出坡石

浓淡水墨染出远近空间和林荫光影，具有鲜明的形象和诗的意境

山水典雅，擅画西湖风景，贵族庭园及文人雅士的生活

画风严谨不苟，水墨青绿兼工

《四景山上图》:景色布置洗练而有情致，表现文人士大夫的闲情逸致

以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树

尤善于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面留出大幅空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意，这种“边角之景”予人以玩味不尽的意趣

《踏歌图》:大幅山水的代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画的因素.

《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图》

用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全:《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二段》

画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特色

马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一角”“夏半边”

是在艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出

使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富