《铁皮鼓》思维导图

二战结束，德国成了一片废墟，小说家雷马克、阿·茨威格、诗人高特弗利德·本等为代表的“流亡文学”陆续从国外回来，然而德国文学的黄金时代已经过去。

战后的废墟文学主要反映战争生活的痛苦，内容几乎全部来自现实的生活。很明显，这一时期的文学内容重于文字，遭受战争痛苦的人们勇敢的拿起了笔，坚决的把他们内心的苦闷和压抑付诸于纸上，用即使是僵硬的语言把这失落的一代人繁复的内心世界表现的特殊而特别。

德国新一代文人大多出生于两次大战之间。居住在东德的满怀革命乐观主义，讴歌经济建设和农业集体化事业

君特·格拉斯（Günter Grass），1927年生于但泽（今波兰的格但斯克）

拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

小说中穿插讲述了但泽的多灾多难的历史。俄、奥、普第三次瓜分波兰时，这个海港城市划归普鲁士。第一次世界大战后，但泽成为自由市，由国际联盟代管。希特勒以但泽走廊问题为借口，入侵波兰，燃起第二次世界大战的战火。战后但泽划归波兰。

奥斯卡

马采拉特

阿格奈斯

瑞士戏剧家迪伦马特更对《铁皮鼓》的怪诞推崇备至，认为“这是一种风格的极致”，是一种“创造距离的手段”。《铁皮鼓》这一杰作的全部魅力就在于作者对怪诞这一手法运用的成功。

文学评论家桑塔耶纳认为，《铁皮鼓》作为一种创作手法，怪诞的优点“在于重新创造，造成一件自然所没有但想必可以产生的新乡物”。这种滑稽可笑的事物，表面看它“背离了自然的可能性”，但实质上“并不背离内在的可能性，然而正是内在的可能性构成这些创造的真正魅力”。因此“正如出色的机智是新的真理，出色的怪诞也是新的美”。”