琵琶行中弹名曲的句子精选68句思维导图

1. 颜色故：容貌衰老。

2. 暗恨：内心的怨恨。

3. 命酒：叫（手下人）摆酒。

4. 岳飞《小重山》

5. 绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。

6. 五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞xxx。

7. 比喻大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。--好处：把抽象无形的音乐变成形象可感的实体。

8. 秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。

9. 幽咽：遏塞不畅状。冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。一作"水下滩"。

10.

11. 命：命名，题名。

12. 掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲伤的情思。

13. 凝绝：凝滞。凝，一作"疑"。

14. 倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

15. 船：一作"舟"。舫：船。

16. 漂（piāo）沦：漂泊沦落。

17. 却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。

18. 终岁：整年。

19. 荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

20. 诵读.师生共同分析、欣赏：作者用了哪些手法来描摹音乐?这些手法有何好处?

21. 等闲：随随便便，不重视。

22. 呕哑：声词，形容单调的乐声。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容声音繁杂，也作啁哳"。

23. 曲中带情：过渡：当然，琵琶曲如此感人，除了琵琶女弹奏之技艺高超之外，是否还有其他原因?一个十分重要的原因就是感情。琵琶女是带着感情了弹奏的，而诗人也是带着感情来听、来描摹的。：琵琶女以情演曲未成曲调先有情。似诉平生不得志。说尽心中无限事。诗人以情绘声别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。问：从中我们分明可以感受到琵琶女在演奏中融入了自己的身世之感。而诗人也从乐曲中听出了其中的感情。诗人为何能听出?--a、诗人是音乐大家。b、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!相似的身世遭遇使然。所以，带着感情去描摹音乐也是本诗描摹音乐成功的重要原因之一。

24. 常建《江上琴兴》

25. 重：重新，重又之意。唧唧：叹声。

26. 掩泣：掩面哭泣。

27. 歌：作歌，动词。

28. 迸：溅射。

29. 维《竹里馆》

30. 李商隐《锦瑟》

31. 快：畅快。

32. 钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦；银篦（bì）：一说"云篦"，用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。

33. 信手：随手。续续弹：连续弹奏。

34. 恬然：淡泊宁静的样子。

35. 白居易《琵琶行》

36. 霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。六幺：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

37. 正面描摹与侧面烘托1)正面描摹：转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。2)侧面烘托：东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。--写听众的反映，突出了琵琶曲感人的.艺术效果。

38. 拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同"捻"，揉弦的动作。抹：顺手下拨的动作。挑：反手回拨的动作。

39. 帛：古时对丝织品的总称。

40. 为（wéi）：创作。长句：指七言诗。

41. 善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是"能手"的意思。

42. 浔阳江：据考证，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（已被人工填埋），经湓浦口注入长江。

43. 向前声：刚才奏过的单调。

44. 梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。一作"啼妆泪落"。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

45. 迁谪（zhé）：贬官降职或流放。

46. 大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。

47. 去来：离别后。来，语气词。

48. 虾（há）蟆陵："虾"通"蛤"。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

49. 铮铮：形容金属、玉器等相击声。京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

50. 创作背景

51. 作品简析

52. 主人：诗人自指。

53. 出官：（京官）外调。

54. 教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。

55. 敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

56. 回灯：重新拨亮灯光。一作"移灯"。

57. 小弦：琵琶上最细的弦。切切：形容声音急切细碎。

58. 间关：象声词，这里形容"莺语"声（鸟鸣婉转）。

59. 委身：托身，这里指嫁的意思。为：做。贾（gǔ）人：商人。

60. 左迁：贬官，降职。与下文所言"迁谪"同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。

61. 青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

62. 琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

1. 曲终：乐曲结束。当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

2. 暂：突然，一下子。

3. 旦暮：早晚。

4. 小结：描写特色：A、大量运用比喻，化抽象无形为形象可感;B、巧用拟声词和叠词;C、正面描摹与侧面烘托结合;D、带着感情去描摹音乐。分析鉴赏诗文的技巧：咀嚼语言，分析手法阅读白居易的《琵琶行》和《李凭箜篌引》，比较在音乐描写时所用的不同技法和艺术风格。李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。参考答案：在音乐描写时所用的不同技法：《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有"昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑"两句，其余为侧面烘托手法。《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，"江州司马青衫湿"为侧面烘托。风格迥异：《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。

5. 浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

6. 叠词和联绵词：叠词：弦弦、声声、续续、嘈嘈、切切联绵词：间关、幽咽--使音节悦耳动听