第七章：元代.设计的多元与交融设计思维导图
第七章：元代.设计的多元与交融设计
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思维导图大纲
第七章：元代.设计的多元与交融设计思维导图模板大纲
社会大背景
多民族融合（少数民族统治）
重视对外贸易
保护手工艺的“双轨制”（少数民族手工艺和保留汉族特点）
元建筑与元大都城垣规划
元代建筑
基本形制
融合各民族建筑样式的特点，形成丰富多彩的建筑风格
建筑体量庞大，树立宏图大志，江山万代的新气象
宗教建筑异常兴盛
建筑装饰在继承宋，金传统的建筑上，吸取了中亚建筑的手法
元大都城垣规划
城垣规划特点
规模宏大，形制规整，多民族融合
方正格局（体现在周王礼制）
良好的水利系统，繁华市街景观
封建时期城市布局（宏观上）:南北中轴线，东西 对称、长方形平面
元大都布局（微观上）：突出皇城在全城的地位与作用，“左祖右社”“面朝后市”的都城规制，经纬纵横的街巷形制
坊巷建设三大优势和综合功能：生活功能，交通功能，管理功能
元代名窑与瓷器设计
元代名窑
承前（继承）
龙泉窑
钧窑
磁州窑
景德镇窑
青白瓷（宋代胎薄，透。元代胎厚）
元瓷工艺
启后（发展）
元青花瓷
蒙古族喜爱青天白云的颜色，引进了波斯钴料，浓烟幽靓，高温一次烧成
器皿造型规格大，胎体厚重
釉里红
地位：使釉下彩瓷器发展到了一个新的阶段，是颜色釉成功烧造的标志
特点
瓷器种类比青花瓷少得多（实用器物和销瓷）
胎体和元青花一样，坚实厚重，致密
釉色有两种（1淡青白色或灰白色 2浅红，深红）
纹饰绘法有三种（线绘，拔白，涂绘）
卵白釉，铜红釉，蓝釉
卵白釉：胎体厚重，釉不透明
铜红釉：小件器物
蓝釉：分为蓝釉金彩和蓝釉白花
金属工艺及品种设计特点
特点
传承宋代，加以革新，素面甚多
继承和发展
与蒙古族的尚武精神有关
元代的兵器制造技术有较大的提高
“纳石失”织锦及纹样设计
定义：加金丝织物
发展原因
与蒙古族的喜好有关，饰“金”成为习俗
元代国力扩张，积聚了大量财力基础
元代上层统治者为了显示自身的划归，大力推崇金粉装扮
丝织纹样
微观：带翼兽纹，满池娇（鸳鸯）
规律：缠枝花式，多层次组合形式，几何纹样
黄道婆的棉纺织工具改进
黄道婆地位：元代棉纺织家
设计对象：为大众服务
意义：丰富了元代民众的经济生活，更是具有促进商品经济发展的历史作业。
变革
轧棉机，弹棉弓，纺车，织机
元代服饰设计
背景
地域辽阔，种族混杂
农耕与草原文化并行
佛教与伊斯兰教与基督教文化相影响
开明政策：蒙古人行蒙制，汉地用汉制
家具品种与工艺制作
前期：继承宋代，简约大气
中后期：体量庞大，饱满，瑰丽
罗锅伥
子主题 1
霸王伥
子主题 1
漆器品种与制作工艺
嵌螺钿（采用鲍贝），雕漆（名贵漆器），一色漆(不加华饰)，戗金（先雕刻后填彩的一种手法）
书刊装帧设计
质量与宋版不相上下
刻本字体大有讲究（欧颜柳）
版式及版面装饰精致多样
双色套印
装帧技术发生变化，出现包背装
元代农器图谱与文献记载
王祯《农书》
元代艺术设计特点
元代贵族统治者追求奢华的享受，形成元代艺术作品粗狂，豪放，刚劲的艺术风格
元代贵族统治十分重视思想方面的统治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意识
国内各民族的联系，也加强了对国外的交往
承前启后（上承宋辽金，下启明清）思维导图模板大纲
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