美感要素思维导图

人感觉都来源于对刺激的反映

美的感觉过程是客观与主观相结合的产物

移情：人的主观反射到客观对象当中去， 对象反映了人的主观认同就产生了美感

大体量的实体形态容易使人联想于结实、富 有、豪华、健康、有气魄，以及压抑、沉重、沉闷、阴暗、奢侈、狂 妄

小体量的 形态容易使人联想于精致、秀气、灵活、灵巧、弱小、珍贵、幼稚、 希望、渺小…

现实中以密度，颜色，虚实体现

手或身体直接触摸 或接触现实形态后，所感 受到的物体表面组织构造、 纹理等触觉特征

单纯用眼睛观看现 视觉肌理感 实形态时所感觉到的肌理幻觉

粗糙

柔和

光滑

空

间隔

实体形态所占据 的空间对于“空”形成了“间隔”和制约的作用

以虚补充实和以虚托实

封

开

空间范围清晰，空 间与空间之间有明确界限

依靠部分 形态关系的启示，借助联想 所感觉到的，以满足“视觉 完形性”之心理需要

一种由错觉现象 所导致的虚幻空间感觉

eg;中国的古典园林艺 术.统筹考虑园林之外的远处景物等各种元 素,因势利导地将这些 能够构成空间虚实变化的元素有机结合，巧 妙地创造出“围”与“透”结合、虚实变化 丰富的空间关系

火焰、花朵、 果实、鲜血等多种 事物，可以给人以 温暖、喜庆、甜蜜 或危险

兴奋，可以诱 发人产生激动的情 绪。大面积的红色 会使人心情紧张、 情绪烦躁，并且容 易导致视觉疲劳

以明亮、轻快、 扩张的知觉印象，可以使人联想 到阳光、麦浪、财富、尊贵，以 及宗教、奢侈、下流、迷信

提示

蓝 色 属 于 冷 色之极，具有比较 强的理性意味，是 一种有助于人们头 脑冷静的色。蓝色 常常使人联想于天 空、海洋、远山、 月夜等博大或悠远 的景色。可以给人 以凉爽、开阔、洁 净、透明，或者内 向、孤寂

绿色对人的视 觉刺激居中，是一 种能使人心情放松， 有助于人们心理平 和

最暖的色， 给人的印象是豁 达、亮丽、注目 性强，经常使人 与香甜、饱满、 热烈、奔放

浓重而神秘明度比较 高的紫色则显得含蓄而幽雅，属于 比较典型的女性色

大量的紫色也常常会产生一种压 抑、沉闷，甚至恐怖

沉稳、严肃、庄重、强硬

压抑、忧郁、伤感、恐怖

明亮而纯洁

朴素、 高雅、真诚

成分复杂、地位中 庸含蓄、随 和、谦虚

如果在红、橙、黄、绿、 蓝、紫色中分别调入灰，可以使 各种色彩趋向于沉稳、含蓄，以 至于成为既幽雅

明度比较高的 色给人感觉轻快、开朗， 明度 比较低的色给人感觉沉稳、安 定

纯度比较高的色能够给人 以鲜艳、强烈的印象，纯度比 较低的色能够给人以朴素、含 蓄的印象。

天然

人工

天然与人工色彩相配合

在立体构成的色彩 关系中，首先需要建立一 种主导倾向明确的色彩氛 围，并在主导倾向明确的 基础上，去构成色彩关系 的丰富性和生动性，构成 能够与立体形态特征及功 能完美和谐，并具有独特 审美价值的色彩感觉

根本就不追求再现客观物象的外 表，只是以抽象的形式来传递某种精神 气息，工业设计和立体构成中所需要的 “活” 都是一种对生命气息的显示， 对情感和精神的表现，对个性的张扬

气韵生动既是一种丰富、活跃、平衡、和谐、 贯通地展现生命力内在能量的“力场”关系；又是一种旋 律感鲜明，具有音乐性特点的生动韵味；还是一种情感浓 厚，个性意味突出的精神气息

书法家正是通过对“力”的释放，对“力”的调节，并在“力”的联系、 “力”的运动、 “力”的变化和“力”的作用之下，构成了书法作品的 整体气势和气韵之感觉，营造出生动的艺术情趣和意境

各种生动的气 韵和形态的生命感，可以通过再造 形态的反抗感、运动感、生长感、 一体感和亲切感展示出来

生命感与内力是不可 分的，内力对外力的反 抗感强烈是生命力旺盛 的基本特征，机敏、活 跃、有弹性，对各种刺 激反应迅速也都是生命 力旺盛的体现

就需要依靠线的方向感 构成形态运动的趋势，以线的方 向变化构成运动的速度和节奏变 化

此立体构成中的生长感， 可以通过营造形态的增长或分支 的趋势，以及构成形态向上或向 周围扩张的感觉来获得

有机形态能够让人联想 到在环境的各种压力中，生命力的 顽强，以及生命在适应环境时所具 有的坚韧性和灵活性，这些都能够 给人一种亲切感

不 断发现和再造出新的结构、新的美和新的价值

由于不同的人对事物有着不同的关注点，对生活有不 同的体验、理解，持有不同的态度，并且对形态语言有不同的偏 爱和不同的个性追求，才使得立体构成作品产生了千变万化的形 式和丰富多样的知觉情趣

个性感强烈的局部

几乎利用各种视觉 元素的强烈对比都可以构成特异的感觉。 例如，通过强调形态差别构成形态特异； 通过强调体量差别构成体量特异；通过 强调位置差别构成位置特异；通过强调 方向差别构成动势特异；通过强调色彩 差别构成色彩特异

人们生活环境和经历的相同或相似，就形成 了共同的“经验域”

公众对一件作品的理解常常习惯于首先调动已有的审美知 识和经验，并将已有的知识、经验、审美传统、认知层面和角度作为理解 作品信息的背景。这样，观众借助已经掌握的知识，就比较容易地寻找到 在作品内容和形式的信息中，那些比较熟悉、便于理解的共性成分

对身心的平衡，是一种精神上的享受。因此，从人们对于 单纯感的喜好中，也能够反映出一种时代的特征

从形态本质的角度去观察和理解客观物质世界

对已经有的客观形态 进行“判断” 、 “筛选”和“提炼”的过程

内容的生动性、风格的多样性、形式的新鲜感等 所有的知觉魅力，所有的审美意义和价值也几乎都是以对比的存 在为基础的

直与曲、方与圆、开与合、 长与短、简与繁、规则与不规则等方 面的差异

构成肌理对比的要素有 凸与凹、粗与细、光与糙、 软与硬、整齐与杂乱、强烈 与含蓄、透明与不透明

色彩的对比可以通过 明暗、色相、纯度和冷 暖等，不同方面的差异 显现出来

形态的大小 差别和轻重软硬 等差别，都属于 体量对比

形 态与形态、形态与周边环境所构 成的位置和距离等方面的差异。在立体形态中，局部 形态相对位置的上、下、左、右、 中、前、后、内、外；形态各个 部分距离的疏、密、聚、散，以 及形态与底座各边界的距离

不同区域的形态与形态在数量上的差异显现出来的

通过移动视点来全面审视形态。视点依先后顺 序从一个局部转移到另一个局部的视觉流动过程，就形成 了视觉流动线。而视觉流动线又能够诱发一种心理上的方 向感和运动感，并产生相应的知觉力。

平衡的具体感觉与“力”的作用有关，任何一个看 起来是个体的、孤立的事物，事实上都被来自不同事物的“吸引 力”和“排斥力”相互吸引、相 互排斥、相互牵制和相互制约的现象，并能够从中感觉到各种千 差万别的“力象”特征。

均齐

相对均齐

均衡

扩张力

在立体构成中，即便是实实在在的现实形态，在人 们的知觉中也不是一成不变的，都会随着环境中参照物的不 同而呈现出虚实程度不同的知觉印象

在立体形态的关 系中，不能将虚体简单地理解为空无，而应该将其理解为一种“被弱化了 的知觉状态”

在形态系统中，形状、肌理、体积、位置、色彩、动势等各 种要素，都可以对虚实关系造成直接或者间接的影响力

建造有门、有窗 的房屋，房屋里是空的，也正是由于房屋里留出的空间，才使 房屋有了房屋的用途。所以，构成实体的功能目的，是为了获 得有用的空虚之处，也正是因为有了这些空虚之处，才使实体 显现出了实际的功能意义。

节奏是联系各种形态元素的抽象结构，这种 抽象结构通过形态及色彩等视觉元素在空间中，持续有秩序的虚 实、强弱变化而显现出来

具有整齐划一的魅力，还能够产生强烈的装饰性，营造 出严谨、精致的秩序美感

无极渐变

有极渐变

由于无拘无束的自 由节奏，既方便于对客观世界的 充分再现，也方便于对主观世界 的充分表现，能够为设计师或艺 术家的个性和创造性提供自由发 挥的更大空间

人类是以感觉器官来应付审美对象的节奏符合于人的生理自然秩序的 同步感应状态，人就会感觉到和谐、舒服

利用各种视觉元素对不同旋律的创造，既是 设计师和美术家对内在情感、情绪有个性的抒发，也是设计师和美 术家对艺术观念、审美情趣有个性的表达

抽象的、纯粹的情态类视觉语法所构成视觉 旋律，可以使公众摆脱具象形态的说明性、情节性、 故事性等因素对内容的束缚

旋律具有“整体大于局部之总合”的特点

视觉旋律所表达的内容常常是“超以象外”的

和谐的本质是一种矛盾的 对立统一关系

永不满足地追求新的发现

永无止境地追求再造出新的差异

宏观控制和把握形态的体量对 比是问题的关键