第六章 园林的成熟期（二）——元、明、清（1）思维导图

《园记》文学题材，全面记述私家园林的文字材料

字山人，尝试用绘画的手法堆叠园林假山，除规划设计外，还亲自参与施工，他的堆叠手法，是传统的叠山工匠堆叠真山整体形象的路数，与张涟父子的平岗小坂不同。

开创了规划、设计、施工一以贯之的传统，缩移摹拟真山整体形象

代表作：豫园，日涉园，弇（yan）园

名涟，追求意境深远和形象真实的可入可游出发，主张堆筑"曲岸回沙”平岗小板“陵阜 陂池”从而创造一种幻觉，仿佛 园墙之外还有“奇峰绝嶂”，人们看到的园内叠山好像只是真 山的一角，从而让人联想大山的整体形象。 开创了叠山艺术的新流派。

字陶庵，追随其父（张南垣）。

叠山作品：冯溥（pu）万柳堂，王熙 怡园，吴时雅 芗畦小筑，汪琬 尧峰山庄，还参与了畅春园，玉泉山行宫，西苑南海，瀛台等规划

文人的匠化标志着江南园林的兴旺，文人造园的广泛开展，形成了明末清初文人园林大普及和文人园林艺术甄于登峰造极的局面。

《园冶》是一部全面论述江南地区私家园林的规划、设计、施工，以及各种局部、细部处理的综合性的著作。全书共分三卷，第一卷包括““兴造论”一篇，“园说"四篇，第二卷专论栏杆， 第三卷分论门窗、墙坦、铺地、掇（duo）山、选石、借景。

特点

《长物志》共12卷，其中室庐、花木、水石、禽魚四卷与园林关系最大

《一家言》共九卷，其中第四卷"居室部”为建筑和造园理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。

群芳谱，王象晋。广群芳谱，汪灏（hao）。花镜，陈淏（hao）子。

素园石谱，林有麟

一拳代山，一勺代水

"房含”一节中竭力反对墨守成规，提倡勇于创新:

“窗栏”一节中开窗要“制体宣坚，取景在借”， 提出了“尺幅窗，无心画”的框景;

“山石”节中主张山石“贵自然，重经济”，推崇以质胜文，以少胜多;

对土石山与石山进行了比较“鱼高广之山，全用碎石则如百衲僧衣，求一无继处而不得，此其所以不耐观也。以土间之，则可泯然无迹，且便于种树”。提倡多用土石相间或者土多于石的士石山做法:

(1)元大都，就是北京城的前身。大都城略近方形，城为三重环套配置形制:外城、皇城、宫城

外城东西6.64公里、南北7.4公里，共有11个城门。皇城位于外城之南部略偏西，周围约10公里。皇城中部为太液池。池之东为宫城即大内，宫城居中，位于大都的中轴线上。

大都城的总体规划继承发展了唐宋以来皇都规划的模式一三套方城、 宫城居中、中轴对称的布局，但不同的是突出了《周礼●考工记》所规定的“前朝后市，左相右社”的古制:社稷坛建在城西的平则门内，太庙建在城东的齐化门内，“后市”即皇城北面的商业区。

引城西北郊的玉泉山的泉水，经过“金河”，从和义门南之水门导入城内，流经宫城而注入太液池,供应宫苑用水。

为解决大运河的上源补给以利漕运，引城北六十里外的昌平神山白浮泉水，西折而南注入西湖(瓮山泊)，在西湖南端开辟一条平行于金河的输水干渠“长河”连接于高梁河，从和义门北之水门流经海子积水源)，再沿宫城的东墙外南下注入通惠河，以接济大运河。海字与太液池之间虽然很近，却是完全断流。

明清北京城放弃大都城北的一部分， 将南城墙往南移少许，就是内城，内城面积比大都略小，东西长约7公里、南北5.7公里。

官城即大内，又称紫禁城，位于内城的中央，大内的主要朝官建筑为三大殿，高路在汉白玉石台基之上。整个宫城呈前朝后寝的规制，最后为御花园。

宫城之外为皇城，皇城的正南门为承天门(清代改为天安门)，左右建太庙、社稷坛。

明代北京城，城市供水系统发生变化，由于西湖与昌平神山水道淤塞，改引玉泉山之水汇入西湖，经长河流入内城的海子(积水潭、什刹海)，再分为两股，一股南流入太液池以供给宫廷御苑用水，另一股仍循东南流入通惠河。什刹海与太液池沟通，原来的金河遂废弃不用了。