描写写作时笔尖的优美句子的简单介绍思维导图

巧，把三个不同意思的同音词排比入诗，诗意也在层层推进，从雨的滴答落下写到落下的嘀嗒声响，营造了一个冷情绪的氛围，雨嘀嗒下着，心是湿的，心是冷的，雨嘀嗒响着，伴着诗人无眠的寂寞，此刻诗人的心在挣扎着矛盾着，前半部分是冷的，切题"冷雨夜"，尾句"抵达/花了一整夜"，一个大的转折上扬了诗意，诗人花了一整夜做出了一个选择，伴着心里温度的升高，走出了低落，抵达了一种心境。

《冷雨夜》（又冷又雨又夜——真是怀才不遇的叶子）滴答 湿了一整夜——好象一问一答。"湿了"（感觉心境）嘀嗒 响了一整夜——仿佛闹钟一样。"响了"（暗示失眠）抵达 花了一整夜 ——雨夜失眠的过程。"花了"（名词动用——花落"夜来风雨声/花落知多少"青叶兄弟怜香惜玉……借喻某位少女或者卖花姑娘）此诗三个意象、有声有色的递进了诗人情感的高潮……

青叶这首《冷雨夜》，是花了心思的：首先"滴答"、"嘀嗒"、"抵达"三者谐音妙用；其次"湿"、"响"、"花"三平声分别对应，产生了韵律美；再是"一整夜"的反复，强化心事。也许有些读者会想，用"一夜"不是更简洁么？而诗人多个"整"字则包含了一夜里的每个细节。另外"湿"是视觉（亦是触觉），"响"是听觉（亦是感觉），"花"是感觉（亦是触觉）。

接着品读段落：

晓帆说，青叶这一首《三更穿过梦的小巷》有一壶秋体的味道。

有点像。

或许青叶是受了一壶秋体的影响，但在表现上是有刻意避开的倾向。全诗没有标点符号，此其一；其第一行也多用了两个字，不像是一壶秋体那样一、二行只用一个字。不管如何，个人也满喜欢青葉这一首以雨夜作为背景的三行诗。夜猫族诗人在深夜写作，肯定特别受缪思女神照顾。

自古以来，诗人多喜欢用檐雨入诗，喜欢借着檐雨雨中或雨后的氛围来表达自己的心境或心意。不管是唐诗，像是修睦的《怀虚中上人》："檐雨滴更残，思君安未安";或是宋词，如蔡伸的《点绛唇》:"背壁灯残，卧听檐雨难成寐"，不管为的是怀人或是思念，或是其它为烦思为忧国忧民，都各有其精彩处。

青叶午夜听雨写成的这一首三行诗，写得含蓄。若问青叶三更不睡，听雨为何事？却只是轻轻答道："蛙鸣涨起淹没了夜的耳朵"，不透露一点风声。

真的只是为了听听雨后夜蛙此起彼落的鸣叫声吗？或许不是，从诗人夸大的修辞里，似乎也可以细细感受到今年入夏后的燠热缺雨，直到上周，三催四请姗姗来迟的梅雨带给诗人的喜悦。

那入夜后的清凉，以及雨后蛙鸣所堆筑起来宁静的氛围，这种机会并不是天天都可以遇到的，只要是夜猫族，在这种时刻都会竖起耳朵，或者干脆起身泡茶，坐在窗前，好好享受这夏日限定的特别礼物。当然，作为一个诗人如青葉，自然不会放过迎接缪思好好施展久旱不雨后的灵感了。

清末民初的诗人陈宝琛的近体诗有这么一句："檐雨又作催诗声"，或许，青叶的一首三行诗，真的就这样被檐雨给催了出来。

再看青叶这句："落蛙鸣涨起淹没了夜的耳朵"，一落一起，听觉淹没了听觉，岂能不赞叹青葉在这样的雨夜哩，忙碌的耳朵能从雨的节奏中，理出语感如此优美的三行诗来！

"屋檐 雨/滴/落 蛙鸣涨起 淹没了夜的耳朵"有些一壶秋诗的形式，又有区别——目的是形象地突出屋檐雨滴落之状之声之情……蛙鸣涨起 （听觉与视觉自然转换更加说明了雨滴的因果） 淹没了夜的耳朵（淹：再次门阐释了雨滴的结局，以及拟人化的切题）诗人将江南夜景描写得具体灵动，如诗如画，并使人顿生身临其境之感

雷咒雨

靠近清晨辗转的夜

又起梦魇......

《失眠镇》…………………镇同症：既谐音又讽喻！

雷咒雨

靠近"清晨"辗转的夜

又起梦魇......…………………清晨、夜、梦魇（象征手法）。雷咒雨：雷声大雨声小——上批评下只讲不做，而下照搬上时不得不研究、观望，甚至挨批。

失眠 镇，应该正如小舟哥所言，失眠症之谐音。为什么取失眠 镇而非失眠症呢？首先，诗者是个创新者，想必受了玄幻小说影响，想营造出惊悚的现场感。对，惊悚的心理煎熬便是此诗的主基调。

雷咒 雨，应该是雷阵雨。为什么叫雷咒雨呢？同理，真要那样，意思就平实无奇，失去现场感了。雷咒骂雨，为何要靠近清晨让恶梦到来。

又起，对应辗转。想必诗者好不容易睡着，今快到清晨又被雷阵雨惊（淋）醒。梦魇并非真的梦魇，只是所剩的失眠时间让人辗转难受的心境罢了……

这首具有魔幻主义的手法，虚虚实实，给人以欲罢不能的艺术效果，值得赞赏。

唐朝试赏，只解一二，更多精彩，让读者去猜想吧

诗作者简介：青叶，林荫，留一缕阳光！

「三行物语」

顾 问：半半 亚夫 唐淑婷 赖杨刚

编 委：初心 冰竹 江小舟 一壶秋

彭晓矛 唐朝兄弟 大刀李征

诗小二：云想衣 绿柳枫 青叶 紫陌

（期待下一次遇见，亲，记得点关注哦！）