文革十年思维导图

毛先后两次对文学艺术进行批示，全面否定建国以来文学创作，对文艺组织管理工作表示强烈不满。批示下达不久，文艺界迅速进行整风，掀起了大规模的批判“封资修”的运动，戏剧和电影首当其冲地受到冲击。

《纪要》十条内容其中以“文艺黑线专政论”为核心，从文艺路线和文艺组织两个方面全盘否定了新文艺的历史和现状，以此作为洗劫文艺界的依据，给以后的文艺造成了极大的祸害。

原文革五人小组解散

一场文化浩劫迅速蔓延至全国

文艺书刊有限出版，文艺书籍出版在一定程度上恢复，但公开创作继续受到政治权力的严密控制。

一系列政策措施努力纠正“文革”所带来的毁灭性后果。

文艺政策开始调整，全国性文学杂志复刊。1976年《人民文学》复刊。

文革期间，为了给“阴谋文艺”提供理论根据，江青一伙提出了一整套创作理论。“根本任务论”是其核心命题。“根本任务论”不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百”方针，否定了英雄形象塑造以外的其他人物形象的塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致了“文革”时期阴谋文学的一体化。

1964年7月，江青在《谈京剧革命》中提出“抓创作的关键是把领导、专业、群众三者结合起来”。

指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打到”。无论对哪种体裁，该主题在创作之前就已规定，创作时必须从它出发，据此到生活中寻找素材，加以表现。这不仅颠倒了文学与生活的关系，以及精神生产的过程，取消了作家的主体性，而且使文学直接用来图解政治阴谋。

1968年5月，“四人帮”党羽于会咏发表《让文艺舞台永远成为宣传毛思想的阵地》一文，据江青旨意最先提出“三突出”创作原则，后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式，它完全违背文艺创作的规律，无视生活和文学中错综复杂的人物关系，将其一概归结为英雄与非英雄、正面人物与反面人物之间的被陪衬与陪衬关系，造成了文学创作的公式化，扼杀了文艺的独创性。