唐诗三百首之五言绝句（三）思维导图

孙洙（1711—1778），字临西（一作苓西），号蘅塘，晚号退士，无锡（今属江苏）人

《唐诗三百首》是清代蘅塘退士孙洙编选的唐诗选集，成书于乾隆二十九年（1764）

此书共八卷（或作六卷），选诗三百一十首，后四藤吟社本又增补杜甫《咏怀古迹》三首

全书收录了七十七家诗，基本上按五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句、乐府等诗体编排

所选多为描写生活琐事、个人情怀之作

反映了唐代社会生活风貌，其中有不少是唐诗中的名篇

唐诗以其独特的艺术成就，不仅被历代诗评家不断研究，而且为广大人民所喜爱

为了满足普通人欣赏的需要，从宋明时就有人编辑通俗唐诗选本，现存最早的是成于宋谢枋得、明王相之手的《千家诗》

此书虽是唐宋诗合集，但以唐为主，依体编排，收一百二十三家诗二百二十六首，全是五七言律绝

孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人

唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意

行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备

“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿

也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因

第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中

第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的

第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的

这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇

作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情

因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思

此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲

一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境

祖咏(699～746)

擅长诗歌创作

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

“终南阴岭秀，积雪浮云端。”

“林表明霁色，城中增暮寒。”

这首诗的题意是望终南余雪

写诗人从北面看终南山，冬天雪后的山峰显得十分秀美，山上的积雪深厚，更增加了山的高峻

当傍晚时分，雪后天晴，林木反射着夕阳的光辉

由于有了厚厚的积雪，小城的人感觉寒冷增加许多。十分简练的四行文字，描写了一幅完美的冬雪的自然景色

孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人

唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已大亮了还不知道，一觉醒来，听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣

第三、四句的联想

诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧

《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美

诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情

此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”(春天早晨)自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想

捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感