唐诗三百首之春怨思维导图
这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
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思维导图大纲
唐诗三百首之春怨思维导图模板大纲
文章导读
作者
孙洙（1711—1778），字临西（一作苓西），号蘅塘，晚号退士，无锡（今属江苏）人
简介
《唐诗三百首》是清代蘅塘退士孙洙编选的唐诗选集，成书于乾隆二十九年（1764）
此书共八卷（或作六卷），选诗三百一十首，后四藤吟社本又增补杜甫《咏怀古迹》三首
全书收录了七十七家诗，基本上按五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句、乐府等诗体编排
所选多为描写生活琐事、个人情怀之作
反映了唐代社会生活风貌，其中有不少是唐诗中的名篇
背景
唐诗以其独特的艺术成就，不仅被历代诗评家不断研究，而且为广大人民所喜爱
为了满足普通人欣赏的需要，从宋明时就有人编辑通俗唐诗选本，现存最早的是成于宋谢枋得、明王相之手的《千家诗》
此书虽是唐宋诗合集，但以唐为主，依体编排，收一百二十三家诗二百二十六首，全是五七言律绝
《春怨》
作者
刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为萧颖士赏识
工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句
原文+译文
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
文章赏析
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸
也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花
小结
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故
表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意
一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪
二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人
从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花
从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落
从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩
诗中
写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗
写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余
写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步
这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝
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