第十一章：古代地中海地区的设计思维导图
古代地中海地区的设计
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思维导图大纲
第十一章：古代地中海地区的设计思维导图模板大纲
社会背景
位于欧，亚，非三大洲之间，是世界上最大的陆间海，是东方和西方文化的交汇点
其设计是东西方文明融合的结晶，具有巨大的包容性和综合性
腓尼基的设计
象牙制品
风格具有埃及和西亚结合的特征
并非日常享用，主要作为出口贸易或向亚述王朝贡奉的用品《袭击黑人的牝狮》
金属制品
受埃及和西亚影响，刻意追求装饰性的表现为特征
在金属容器的器壁上用组画的形式装饰，狩猎图，动物格斗图及埃及和西亚古代艺术的图案《金制斧头》
子主题 1
锻敲和雕刻技法制作的银蝶最有特色
塞浦路斯的设计
背景
是古代地中海艺术的重要一环，极具保守的性格
陶器设计
最早陶器设计作品出现在新石器时代，为磨光红色陶器和白地红绘纹样陶器
金石并用时代：多数是器表上由几何纹装饰
初期青铜时代：乌奴斯遗址出土大量形制变化，装饰手法新颖的变形壶
中期青铜时代：白底红绘陶器代替红色磨研陶器
后期塞浦路斯时代（后期青铜时代）：是繁荣时期白色陶器也伴随着青铜制品出口
金属制品设计
初期青铜时代：作品古朴典雅，制作精巧
中期青铜时代：合金成分普及，青铜武器及各类容器和用具制作兴盛
后期青铜时代：由于迈锡尼人的进入，金属制品设计进入低谷
安纳托利亚的设计
概况
是欧亚两大洲的交汇处，是埃及与两河流域古老文明发祥地的通道
是将西亚文明向希腊传播的桥梁，促进古希腊文化艺术发展和加速西方文明的进程
建筑与室内设计
特洛伊城：是爱琴文化前最强大的城市（火炉具有宗教和政治意义）
器具设计
陶器
新石器时代：泥塔尔什遗址 （泥条盘筑法）
金石并用时代：以丰富多变的彩纹陶器为典型，出现波状纹，文字纹，带角的动物纹
初期青铜时代：彩绘陶器呈衰落之势，磨光素陶取而代之。鸟嘴形注口的壶最具特色
中期青铜时代：作品带有复古倾向
后期青铜时代：造型夸张，实用功能减弱
金属制品
特征
制品的艺术趣味浓厚
贵金属制品数量多
阿拉加.霍尤克《黄金嘴型注口水壶》《青铜嵌银牡鹿》
基克拉迪斯群岛的设计
背景
受克里特岛文化的影响，其衰退时基克拉迪斯群岛也随之消退
陶器设计
早期是质地粗糙，造型圆浑的陶壶，后出现涡卷纹和同心圆纹“锡罗斯群”
出现平锅型陶器，并非日常使用，与宗教礼仪相关（与地母崇拜有关）
中期时代，无釉土陶几乎不存在，黑釉使用普遍，造型圆浑并有突出鸟嘴状的注口壶器最为流行
1 用平线装饰
2 用涡卷纹和曲线纹
3 以鸟和小动物为内容，鸟纹装饰
石制品设计
《大理石偶像》
极度抽象化的表现手法
《弹竖琴石俑》
与地母神像具有相同意义的雕像
金属制品
银制碗
爱琴文化的设计
背景
“克里特文化”和“迈锡尼文化”构成“爱琴文化”
建筑与室内设计
克里特的建筑与室内设计
《克诺索斯宫（米诺斯王宫）》
王宫内装饰丰富，有壁画和边框图案
迈锡尼的建筑与室内设计
迈锡尼建造的城市显示出军事防御的目的，突出成就是卫城（既具有防御性，又是城的中心区）
器具设计
家具设计
《国王的宝座》
表现了古代克里特开放，自由，实用，美观的独特文化特征
陶器设计
顶点“卡马莱斯”陶器，是世界陶器设计发展史中的一朵奇葩
初期陶器
克里特新石器时代的陶器，在暗色地上进行刻纹装饰的手法
多彩陶器
最早的发现是在东部的瓦西里基“瓦西里基陶器”
瓦西里基陶器形制极富变化，嘴壶的嘴又长又大，甚至与器物本体同长
在米诺斯初期之末到中期之初，产生了暗地明纹
中期米诺斯时代，装饰手法丰富多影，器具种类多样化，嘴壶的嘴变短，器型十分稳重（陶轮的使用）
卡马莱斯陶器
采用装饰布满整个器体的手法
卡马莱斯杯 扁平把手，形制纤细而美妙
石制品设计
初期米诺斯第二阶段：石器是徒手制作，自由的手法。石材的肌理和斑纹适应了各种器型
中期米诺斯极具衰落
金属制品设计
米诺斯时代后期，金属水平很高
迈锡尼国王墓地发掘出黄金制品（黄金面具，黄金脚杯，等）一把的刀身镶嵌了百合花中奔跑的狮子
服饰设计
男子用鹰的羽毛来装饰头部 1图腾崇拜 2权威和力量崇拜
女子设计思想大胆率真
《持蛇女神像》
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