第六章:宋辽金西夏.设计的纷繁与林立
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第六章:宋辽金西夏.设计的纷繁与林立思维导图模板大纲
政治开明,君主权力受到较大制约
商品经济繁荣
三大发明(思想开放)
程朱理学(存天理灭人欲)导致宋代服饰为紧紧包裹,不展现欲望。唐代服饰为大胆丰满,曲线
作者 北宋张择端。描绘汴梁(开封),采用散点透视,包罗当时社会万象
城市规划设计
“象天设都”。“丁”字纵向广场。 店铺临街开设
特点
繁华商业街,住宅与商店分段,街道住宅与商店混杂
相同的商铺在一起形成规模,宵禁取消娱乐设施出现
宋代名窑(种类)
五大名窑:汝窑,官窑,钧窑,哥窑,定窑
三大民窑:磁州窑,耀州窑,建窑
白瓷:定窑,景德镇窑
青瓷:汝,耀州窑,龙泉,官,哥
黑瓷:建,吉州
彩瓷:钧窑
北方窑系
北方青瓷
官窑
所烧产品唯供朝廷使用,不在市场流通,常人难以见到,民间不许收藏
北艺南技
釉色:淡青,粉青,釉面开大裂纹片著称
因器口中施釉稀薄,微露紫色,足上却偏赤铁色“紫口铁足”
功能:礼器,文房用具
汝窑(河南宝丰)
五大名窑之首“汝窑为魁”,数量少,只供皇室
美誉“玛瑙为釉古相传,似玉非玉而胜玉”
装饰特点:“蟹爪纹”“冰裂纹”“香灰色胎”
耀州窑(民用)
被称为“十里窑厂”仿汝不及汝
造型:古朴典雅,器皿光洁明亮
白瓷
定窑(河北曲阳县)
特点:芒口(扣口),金银镶口
原为民窑,北宋中后期开始烧造宫廷用瓷,以产 白瓷著称
磁州窑(民窑)
是我国古代北方最大的民窑体系,开启了中国瓷器彩绘的先河
风格:淳朴、粗犷,大件器皿气魄豪放、神态端庄 古朴
“白地黑花”“南有景德,北有磁州”
装饰手法:釉下彩绘,纹饰题材不拘一格,具有特殊的美感和鲜明的时代性
窑变瓷
钧瓷
“黄金有价钧无价”“窑变现象”“蚯蚓走泥纹”
南方窑系
青瓷
官窑
釉质:具有良好釉层丰厚的多次釉,质感上追求璞玉的效果
紫口铁足
龙泉窑
贴画,浮雕工艺
出筋
哥窑(百圾碎)
特点:属无光釉,但色调丰富多彩。“金丝铁线”“聚沫攒珠”“紫口铁足”
青白瓷
景德镇窑
又被称为“影青、映青、粉青
黑瓷
建窑(福建省南平市建阳区水吉镇)
代表器皿:兔毫盏、油滴盏、曜变天目盏
吉州窑(江西吉安)
玳瑁(古代海洋生物的背壳)
宋代瓷器的设计特色
宏观造型:食,水,酒
微观造型:梅瓶,玉壶春瓶,斗笠碗,孩儿枕
装饰手法::刻花、印花、剔花、镂花,贴花,划花
装饰特点:主要以肌理为装饰,分别按釉色,特点 分类
装饰题材:贴近日常生活
辽代陶瓷的工艺特色
种类:一类是模仿中原传统形式,一类是具有契丹族独特风格的
辽三彩,(微观上)代表作:鸡冠壶、鸡腿坛
金瓷的工艺特色
金代定窑直接继承了北宋定窑
铜器
特点:浓郁生活气息,欣赏和 把玩
造型:杯,盘,罐,壶,盒,炉
代表:鹦鹉纹铜镜,仙鹤和龟纹样
金银器
南宋金银器特点精致小巧
继承唐代锤揲工艺并优化
髹漆方式:金漆,雕漆,犀皮和螺钿
是实用品走向欣赏品
宋代丝织物品种:锦,绮,纱,罗,绫,绸
特点:轻快洒脱,清淡自然,稳重庄严
加工方法:经线纬线的加拈,碾轧技术的应用
缂丝工艺:织物书画化《莲塘乳鸭图》
纹样组织形式:连续式,二方连续式,散点式,团花式,折枝花式,穿枝花式
推崇程朱理学思想,服饰简洁质朴,女装拘谨,保守
分等级分贵贱,具有尊卑之分
宋代出现了高型家具逐渐替代了矮型家具,完成了垂足而坐的社会变革,符合人体功能学
特点:简约,简洁秀气
意义:承上启下,上承五代,下启明代
结构:梁柱式的框架结构
《营造法式》李诫
雕版印刷术(对促进文化交流起到了积极的作用),活字印刷术的发展
版式、字体(宋字体)、用纸(竹、皮)、墨色、装帧(书籍插图):包背装(未解决易散页问题),后来改为线装
宋代(重文轻武)
宋代园林分为:皇家园林,私家园林(娇小,简约,雅致,天然),寺院园林(集中在临安),陵寝园林
代表:艮岳:是历史上规模最大,结构最为精妙的皇家园林
视觉传达的第一次出现
商品标记的品种类别:陶瓷标记,漆器标记,金银器标记和铜镜标记
门面装潢:招牌,幌子,横匾,对联
商品包装:梅瓶,玉壶春瓶
核心思想:存天理灭人欲
郑樵《通志.器服略》:制器尚象—象征
沈括《梦溪笔谈》:实事求是,创新思想
李诫《营造法式》:模数制—标准化,参数化
宋“理”
严谨含蓄,典雅平易,朴质,清淡的美
唐“情”
博大清新,华丽丰满,繁缛,浪漫主义
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