短文学网唯美句子(表白的句子给喜欢的人)思维导图

那天早晨的雾下得真大

我从稻草庵子里钻出来

花剑正站在十米开外的地方

朝打麦场南边的玉米地一阵吠叫

稻草杆浸着一层露水

那种濡湿后的颜色

和昨晚的梦境颜色一样

被镰刀割过的茬口

还在向空气里散播着

香甜的气息

这时花剑又跑到打麦场的东边

对着浓雾吠叫几声

一个骑自行车的人影一闪而过

妈妈在磨她的菜刀

爸爸在磨他的镰刀

我们一家人的吃食

在磨刀石上流淌

磨啊磨，一辈子

妈妈还在磨菜刀

爸爸还在磨镰刀

（《磨刀石》）

这是场景，也是叙事，既是当下，又是历史，既是写实，更是隐喻。这就越来越接近日常生活的诗意化了。

首先要弄清楚什么是日常生活。它应该被理解为人类社会生活中最基本的活动，它维系着人们起码生存的生命状态，因而是不能缺少的那一类生活。一切其他生活的最终实现总是以日常生活的变化为最终目的，因此，日常生活具有本体论的地位，它是起点，又是终点，它完全可以被看成是一个看似简单却是最基本的细胞，因为它几乎包含了人们生活的所有秘密。

怎么办呢

我爱你们就像爱我自己

自私而且狭窄地爱着

尽管我清楚

你们的将来

管我什么事儿

所以，请你们客观对待拿走的

属于我的那一部分

或者仅仅作为旅途中

可食可弃的部分

（《我爱你们》）

"尽管我清楚"，不仅存在于《我爱你们》，存在于"写在双胞胎儿子十二岁生日"组诗中，它是李樯对待亘古日常、对待那些自带诗意的事物的防火墙，从而使他的日常生活永远置于现代性的观照之中。所以，作为李樯的理想读者，不能被他的日常书写所迷惑，不管是善意的欺骗还是狡黠的捉弄，比如那些不动声色的朴素之诗，像《人间未醒》《就像从未出现过》《月出东山》等作品，特别是那些真切、鲜活、尖新的细节，常常让人陷入某种物性的画面中而被对象所迷惑，如同我们在日常生活中常常被某个物象所捕获，像被点穴而定格一样："几尾小鱼儿在窗外/的池塘里/一动不动，鱼尾如天上/滑翔的翅膀"（《自在》），在这里，诗人稍稍利用了水中天空的倒影；"树枝上的两只鸟，又聋又哑/好像石块飞上了树杈"（《快车道即景》），承接上面捡拾石块的诗句，在拟人与暗喻中记录了日常生活中常有的幻觉；"躺在凉席上的人起身离开/他体温的痕迹还留在那里/记住了他起身时/最后一个姿势"（《躺在凉席上的人起身离开》），诗人悄悄地将汗渍的身形换成了体温的痕迹，就一下子拉住了读者的思绪。所以，需要深入到这些场景的背后，需要对这些日常生活画面的转换与击穿，才能探寻到李樯对日常生活真实的理解，从而接近其日常诗学的内核。

其实，更多时候，这些诗学动作是李樯亲自完成的。在《故意的》一诗中，诗人叙述出我们日常生活中的种种场景，几乎将当下流行的或大众的生活囊括殆尽，养狗养猫，栽花种草，跑步、烧香、远游，海滩晚浴，醉酒、贪睡，幽默、微笑、爱恨……这就是我们的一切，但这一切是真实的吗？诗人只轻轻在这一切之上按上"故意"二字，便让这一切失去了重量，甚至失去了真实，而真实与真相是那些让人不安的、未知的或者令人恐惧的力量，如《楼道里并不安静》《跳水的女人》《惊醒的下午》等等。《云云》是一首小型叙事诗，前三节转述了人物的自述，描绘的是一幅看似幸福生活的画面，"你用力拍我的肩膀/大声说真好，生活真好/有一帮朋友真好"，虽然漂泊，但却喜欢恋爱与小孩，相信方士的预言，预想将来"我就能像你们一样/过上有家有口的生活"。这一切却在第四节反转了，云云在车祸中死去，报纸上有现场的图片，"看到你嘴角的两缕血痕/我才确信/你真的去追寻/自己的幸福生活去了"，究竟谁是生活的真相？诗人已经给出了答案，最为沉重的不是云云的死，而是她生前酒后对幸福的描绘。面对这一切，固然可以追问、批判、反诘，也可能是厌倦、失望、麻木自嘲和戏谑，如同《或者，干脆什么都不问》的选择，放弃貌似能给出答案的"城府深的人""社会学教授"，宁可向"刚出生的女儿""一只鸟""一朵黑暗里偷开的花"请教"生活的秘密"，"或者，干脆什么都不问"。又如《我忽然再次厌倦了欢乐》，将自我物化或消失。再如《手枪》所戏谑的那样，虽然只是"把手握成枪的样子/食指对准自己的脑袋"。但"用舌头扣去扳机"，足以让自己仓皇出逃。而所有这一切的终极答案可能在《医生，我病了》中，这病当然不会是身体与生理的疾病，"不是这儿，也不是这儿/我不知道是哪儿"，惟有生命的虚无和归零才是最终的解脱，"让饥饿和呼吸停止，让时间/黑暗和黑暗中的光停止"。

起于日常生活而又不止于日常生活，要从日常生活中逼出诗意，需要力量与智慧，需要将日常生活陌生化，在这一过程中，李樯的诗学修辞策略不是大规模地对日常生活进行重构、拼贴、嫁接和塑形，而是不经意中的一声轻微的断裂、拐弯、变形，或者由实向虚的轻盈的滑翔便改变了诗歌的方向，将日常生活导入到新的意象空间和阐释背景，像《学步车》的结构就较为典型，在千叮咛万提醒之后忽然感慨道："孩子们啊，要是你们能直接学会/无须这么小心/那是最好了"，对天真烂漫、懵懂莽撞的孩子们来说，人生的道路有多少危险呢？这样的结构可以存在于诗节之间，可以在诗行之间，也可以在诗句中的词语之间，当然，更是诗人内里的感觉与意念的跳跃和转换。像《寝室素描》的开头一句，"一匹马跑向画纸深处"，一匹马跑没问题，但跑向画纸深处就把方向带向了虚空。再如《早起》中"两条鱼从抽屉里游出来"也是类似的句子，鱼游出来是常态，但嵌入了抽屉，便使得晨起雨中的场景进入了幻觉。在《静物》中对水瓶和茶杯的描绘本来已构成安静的时光，但"茶杯上的金鱼游出草丛/落在地下/死亡一步步逼近/它由不安变得绝望"就打破了本有的宁静，写实的场景一下子变得魔幻了，轻微的恐惧使得室内所有的静物都"从睡梦中醒来"，作品便整体地与日常生活脱钩了，虽然，日常生活依然以语词的方式分布在话语的全过程。还有如《三天三夜》《一身鸭毛的味道》《5月的晚上的摇滚乐》《震惊被一只麻雀叼起》等都有类似的修辞动作，甚至如《鱼的远方》等作品已经带有了强烈的形而上气质，这也就使得李樯的诗变得丰富多彩起来，甚或会让人对其日常生活的诗学倾向的判断都变得犹疑起来。

我未曾对李樯的诗歌创作做过整体研究，所以不清楚李樯诗歌发生的源头，他是在一开始就从日常生活出发，抑或是其后返身其中？不管情形如何，目前这样的状态是值得称赏的，大约他自己的感觉也不错，不急不躁，游刃有余。我知道，如何处理诗歌与日常生活的关系是许多诗人都曾经面临、或需要面临的难题，其结果也不一样，一些人永远身陷其中，一些人绝尘而去。若问我的立场，大约会推荐司空图的话："遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。"李樯或亦以为然？（文/汪政）

◎另一种声音

李樯的写作，打开了我们司空见惯的一些生活片段的内在空间，甚至是玄幻的空间，唤醒了因熟视而处在沉睡状态的日常事物的语言生命力，赋予那些事物以全新的活力，我们的语言力量在此得到更新和更深的呼吸。——陈先发（安徽省文联主席，鲁迅文学奖获得者）

李樯的诗，我最喜欢的地方在于，他是天然的反象征战士。他的诗不写别的，只写"我在"。他是一个状态诗人……当你开始浮荡在李樯的语调中，离开圆圈抒情的固执，和他的闲谈就开始了。——摘选自傅元峰《何能不安——李樯诗简说》

◎新书简介

《挑灯夜行》共收录了李樯早期创作的百首自选诗歌作品。诗集分成向度、此刻、他者三辑，诗人从身边熟悉的人、事、物像，展开对日常生活、时间、生存的思索和追问。诗人通过对"日常性"的反复挖掘，再现了看似平庸生活内部的忧伤而又自由的诗意，从而达成与读者的心灵共振。

◎作者简介

李樯，江苏徐州人，诗人，小说家。1996年毕业于南京师范大学中文系，曾与友人创办民刊《中间》，与韩东等创办"他们文学网"。诗歌、小说见于《钟山》《芙蓉》《中国作家》《人民文学》《上海文学》《诗歌报月刊》《诗刊》《扬子江诗刊》等。出版有长篇小说《寻欢》《恋爱大师》，中短篇小说集《喧嚣日》，诗集《挑灯夜行》，英文小说合集一部。获有金陵文学奖、紫金山文学奖、《扬子江诗刊》双年奖等。

编辑 李洁

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