公众号文章泛滥，好内容仍然稀缺，自媒体还能更体面地赚钱吗？思维导图

无论对写小说、还是对出版都知之甚少，只能摸着石头过河。但写东西之余，顺手在Ebay上拍了不少“怎样当作家”的二手书，也顺带了解了下英国的出版体系和作家的生活状况。

然后我得出一个结论：写字的和写字的之间，隔着一条英吉利海峡。

英国（和其它许多发达欧美国家）的出版业，都是有经纪人制度的。这个制度得以帮助许多现在看上去名利双收、其实当初默默无闻、甚至很窘迫的作家，得以通过作品被挖掘，并获得认可。

作家写完稿子后，可以通过公开的索引，将作品投递给专业的公司。公司会设有不同级别的掘稿人，对这些作品进行初筛、二筛，最后交到眼光独具的代理人那里。

一旦作者成为某个经纪公司签约的作者，那么公司接下来就会像经营明星那样帮你去包装、推销、做品宣；当然也会像农夫一样催作者不停地下蛋。

对于好的作家和那些真正有潜力的作者，为了保证他们能不受现实困扰、专心致志地投入文学创作，公司往往还会先行垫付不菲的创作酬劳。

这解开了我长久以来的一个困惑：为什么我们经常看到在欧美国家，一些不太有名的小作家也能生活得不错；而在我们国家，同等量级的作者就必须有另一份收入来源。 因为投资回报率的差别实在太大了！

如果给杂志投稿、写专栏、随便写博客也算写作的话，那么我从大学就开始写了—— 从无心地写，到有心地写，到现在也写了十多年，但我几乎从没想过把“写作”作为一种正规职业或谋生的手段。

这是一种普遍现象。

放在以前，如果在我认识的写作者中，真有人想靠写作来养活自己，那么这个人要么坐拥百万粉丝，要么就是天真无知。

人气够的，可以以写为职业，慢慢转成编剧和出版人。天真无知、人气不够的，大都一年半载就会认清现实，继续找份工作，边干边写。

当然，真正纯靠“写”为职业，“写出头”的也有——比如连岳、张佳玮，但这种实在太凤毛麟角了。即便是南派三叔、当年明月、马伯庸那种，当年也是有份正经工作边干边写的。

所以我一直觉得写作这件事在国内，必须得是真的喜欢，才能坚持下去。因为文字太廉价了。

大学时候在法国杂志打工，兼职写专栏，稿费是400/千字。前两天有朋友被一个挺有名的生活杂志约稿，稿费是500/千字。中间隔了十年。

当然我们可以说“我们不是为了钱而写的”，但是现实真的让人难过。

既然短篇文字不行，出书能赚钱吗？

这是很多朋友特别好奇的地方，可能我说出来你听了都想哭。

出版的时候，只有那种入了国家作协的“官方”作者，还有稿费可拿，普通作者是拿的收入都叫版税。

版税在你刚出道的时候，大概是7%起。我的《第二份工作》第一版书价是28元，7%的版税，就是说每卖出一本，我可以拿1块9毛6分钱，在北京连根冰棍都买不起。

印数上，当时人民出版社上来就给了2万起印量，比起很多民营小文化公司三五千起印的，我已经幸运很多了。

这些相乘后所得的版税还要扣税，税后大概能有三万多。

有人会说还不错啊，毕竟有3万多呢！可那是我花了整整一年时间构思、创作和修改。假设当时我不是在陪读，而是一个专职创作小说的，一年收入三万多怎么活下去？一年3万，平均到一个月就只有两千多块钱，相当于北京一个保姆月薪的一半。

所以在新媒体像今天这般发达之前，我是从来不曾动过脑筋，指望内容能挣钱的。以前老有作家将低收入这件事的矛头指向盗版。怎么说呢，盗版只是让创作环境更恶劣的元素之一。但在国内，创作不能带来应有的回报这事，源头还是在产业链。

绝大部分创作者是处于产业链末端的——掌握书号的，掌握渠道的已经把最大头的拿去了，剩下的人只能喝汤。这也导致写作者必须依赖于掌握着资源集团的利益分配，才能过上相对体面和优雅的生活。而我们知道，利益分配和你的作品价值，不一定是正相关的。

从2012年开始，创作环境开始有好的变化了：一方面大家对版权确实更重视了，这和大的平台打击盗版、维护创作者积极性是息息相关的。比如网络文学网站、微信平台都有了相应的保护原创的机制。

而另一方面，写作者真正的机会来自于社会化媒体的崛起。

社会化媒体的兴起，满足了创作者的三点诉求：