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17 世纪法国艺术家简介
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思维导图大纲
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背景
路易十四中央集权政治经济发展
君主集权体制，国王是艺术的主要赞助人，教会的影响小，因此法国的巴洛克风格不像意大利、佛兰德斯那样强势。
艺术为国王及其精英服务，把古代和现代思想、天主教和世俗思想兼收并蓄
崇尚古典精神，酷爱秩序，艺术作品以神话、历史题材为主。
17 世纪初期，法国上流社会崇尚意大利巴洛克风格作品。
乌埃
简介
17 世纪法国巴洛克风格的宫廷画家。
最初对卡拉瓦乔的艺术感兴趣，继而转向博洛尼亚画派和卡拉奇的画风。
后他被聘为法王路易十三的首席画师，在法国画坛上占主导地位。
风格
具有巴洛克式的华丽宏伟，是法国巴洛克艺术的提倡者和推行者。
装饰画风格色调清新明亮，豪华醒目。在当时法国有巨大的影响。
代表
《丰收的寓言》
《殿堂的拜见》
评价
乌埃培养了一批具有影响力的学生，如尚帕涅，勒布伦和米涅尔，他们是法国宫廷艺术的代表人物。
尚帕涅
简介
法国 17 世纪中期最重要的艺术家
特点
为宫廷，教会创作作品，兼取意大利，尼德兰画风。
肖像画十分出色，在捕捉人物个性方面有独到之处。
他为路易十三时期最重要的大臣黎塞留所画的全身肖像是他的代表作。
评价
在法国画坛具有很重要的地位，是皇家美术学院的奠基人之一。
勒布伦
简介
法国皇家美术学院的奠基人之一
油画家、版画家和建筑师。
经历
受深路易十四的宠爱，负责管理国家美术的事业人。
曾跟随乌埃学画。
在意大利学习期间，他还曾受到过普桑的亲自指导，认真研究过古代希腊、罗马与文艺复兴时期大师的作品。
特点
装饰绘画方面表现尤为突出，凡尔赛宫大厅的天顶画是他的代表作。
注重素描与构图
评价
他的古典折中的艺术主张对法国学院派艺术的形成产生了很大的影响。
米涅尔
简介
乌埃的学生，曾长期在意大利学习
勒布伦之后担任巴黎皇家美术学院院长
风格作品
创作的大幅宗教和神话题材油画以及装饰画，以外表华丽美著称
代表作为教堂的圆形天顶画《天堂的荣耀》
平民写实风格
巴洛克风格流行的同时，在法国还出现了一些表现城市平民和农村生活的画家
代表性艺术家有拉图尔和勒南兄弟
拉图尔
简介
17 世纪法国平民写实风格代表画家
受卡拉瓦乔影响很大，是典型的卡拉瓦乔主义者
特点
取材于平民，明暗对比强烈
描绘烛光下的人物，用烛光塑造单纯、简洁的块面效果，产生一种静谧感和宗教情绪
没有点名宗教的主题，但是简洁的画面却制造了种神圣的宗教情感
《新生儿》
画面看去十分单纯，但是从近处却可以看到技艺的精细。
亮处人物衣着大面积的红色，是用不同色调的红色点染的，暗处紫色的衣袍也是如此
这种技术表现近乎于 I9 世纪末的点彩派。
画面上微妙的烛光不仅制造了人物清晰的轮廓线,还有圣洁的精神感受。
勒南兄弟
简介
17 世纪法国平民写实风格的代表画家
特点
主要描绘农民题材的风俗画。专注表现农民工作和日常生活的场面
擅长用厚重而又流畅的灰色和棕色表现劳动者朴素的生活
画面构图单纯而有气魄，较少情节，人物形象稳重、镇定、沉着。
《铁匠铸造厂》
来源于神话题材“火神的铸造厂”，但是画家完全去掉了神话故事中火神和维纳斯的影子
而是描绘了现实生活中真实的农村铁匠铺家的生活状态，仿佛就是日常生活的记录。
评价
在法国，这种对底层生活的写实描绘直到 19 世纪库尔贝艺术中才正式出现。
古典主义
简介
17 世纪法国美术的主流
来源
古典一词源出于拉丁文 ，有“典范”的意思。
唯理主义
古典主义美术主张理性至上，这与 17 世纪流行的唯理主义的哲学有关。
理性主义主张理性思维，哲学家笛卡儿有句名言即“我思故我在”。
而普桑的绘画就是一种理性思维的绘画。所以说,唯理主义是古典主义美术的哲学基础。
二元论观点
唯理主义是二元论者，就是承认物质世界和精神世界并存。
这种二元论的观点也反映在古典主义艺术家的作品中。
比如强调宁静和谐，顺从自然，温和折中等。
风格
遵循古代艺术传统形式
强调遵循古代希腊罗马和文艺复兴盛期的艺术传统，形式上要求概括、简练、明确等。有一种特别的拘谨。
素描语言
表现技巧上，古典主义艺术家更注重精确的素描，多运用简练、明确、清晰的艺术语言。
尺寸豪华
通常尺寸较大，庄严宏大，还十分注重作品的豪华性。
题材
题材上大多表现希腊罗马神话 、圣经、历史事件，特别是王朝的一些史迹，现实生活题材往往被排除在外。
二元论观点
强调描写“美”的绝对概念，虽然主张“模仿自然”，但这种模仿的对象不是指物质世界，而是指自然中存在的人性和理性。
与拉斐尔绘画中宁静和谐平衡，古希腊罗马作品一脉相传，这就是所谓古典风格的特征。
唯理主义
主张理性至上，克制个人的情感，感情被理性压抑。
代表
洛兰
《逃往埃及路上的风景》
普桑
《阿卡地亚的牧人》
普桑
简介
17 世纪法国古典主义代表画家。
特点
风格与巴洛克风格形成了对比，作品体现古典主义特征。
模仿提香和拉斐尔，形成了一种宏伟严峻的画风。并整理出自己画法的理论。
创作主要以宗教、神话和历史故事为题材
代表
《阿卡地亚的牧人》
评价
对法国 17 世纪古典~形成产生了重要作用。
使古典绘画成为法国巴洛克艺术的重要表现。
《阿卡地亚的牧人》
巴黎卢浮宫
内容
前景是三个生活在阿尔卡迪亚田园牧歌般土地上的牧人，他们读出了一个墓碑上深奥的铭文
墓碑上的铭文提醒这些凡人:即便是在阿尔卡迪亚，这个被认为是上帝赐福的乐园，也有死亡。
一个雕像般的妇女把手放在他们中一个人的肩上，她可能是死亡之灵。
分析
造型严谨庄重，构图简洁均衡、视觉语言冷静清晰，创造一种理性又富有诗意的风格。
受到拉斐尔的理性秩序和古代雕塑的启发。
这是典型的哲理性绘画，画家在告诫人们：生命无常，并唤起人们的思索。
正是在这种沉思中，人们才能在命运的打击下站稳。
评价
具有深刻道德寓意，没有说教痕迹。画家兴趣不在叙述故事，而在表现凝神静思的境界。
罗丹认为：普桑是生命的窥视者，窥视自然奥秘，揭示人生死规律。这种思索的色彩在普桑后期的作品中更加明显。
洛兰
简介
17 世纪法国古典主义的代表画家。
特点
构图
地平线较低，空间宽阔，山丘平原轮廓线柔和，茂密树丛增强了画面稳定感。
唯理主义
尽管洛兰画的是理想化风景，但是他对自然的观察十分精细。
二元论观点
善于表现光，他很少画正午的光线，而偏爱早晨和傍晚的霞光，这种光线更适于表现沉思默想的情绪。
画面上闪动的光给人以梦幻般的感觉，但是它显然与现实的人生际遇无关，而是海市蜃楼般的梦境。
题材
通常以罗马郊外的风景为原型，用古代遗迹和少量历史人物做点缀来表现历史感。
在他的画面中，没有英雄、没有戏剧性的场面、没有道德说教。历史人物、古典建筑遗迹和神话故事只是其中的点缀，为烘托气氛而存在
真正的主角永远是宽广的天空、金色的阳光、朦胧的雾气和涟漪荡漾的水面
评价
风景画宏伟又抒情，平静自然而又富于诗意的风景画一直影响到 18 和 19 世纪早期风景画家。
洛兰像荷兰画家们一样研究真实的光和自然界氛围中色彩的层次，为风景画发展做出了独一无二的贡献。
《逃往埃及路上的风景》
简介
布面油彩 ，圣彼得堡冬官博物馆
内容
作品主题还是基于古典的历史遗迹，正如在《逃亡埃及途中的休息》
右前景有愉快聊天的人，旁边是惬意休息的牛，左边是古代建筑的断壁残垣，小桥边还有羊群在吃草。
清楚的前景、清晰的中景和模糊的背景秩序井然，在薄雾中融为一体。
分析
根据古典风景画的传统，把自然描绘成平衡的建筑群、围屏一样的树木和一片片的水。
洛兰像荷兰画家们一样研究真实的光和自然界氛围中色彩的层次，为风景画发展做出了独一无二的贡献。
评价
他用成百上千的手稿仔细记录了罗马乡间的景色，他把自然当做他作品的基本元素，通过风景传达出古典的诗意。
这些对 18 世纪和 19 世纪早期的风景画家产生了重要的影响。
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