新时期以来的小说思维导图

子主题 1

刘心武 《班主任》

卢新华 《伤痕》

周克芹 《许茂和他的女儿们》

宗璞 《弦上的梦》

20世纪70年代末到80年代初

“文革”给人们带来的精神物质上 的巨大伤害

对国家民族前途的反思

重视树立人道主义、启蒙理性的伟大旗帜

用悲剧讲述”文革“，批判”左“思潮

表现禁欲主义、婚姻道德观、阶级意识造成的婚恋悲剧等

第一次真正遵循现实主义美学原则

第一次真正地从人道主义立场来塑造文学人物

主要集中于对社 会和人生伤痕的表层描写上，带有文革泄愤 的倾向，缺少深刻的悲剧性思索

高晓声 《李顺大造屋》

王蒙 《布礼》、《蝴蝶》

张一弓 《犯人李铜钟的故事》

方之 《内奸》

20世纪70年代末到80年代初

反思“左倾”思潮和各种运动的影响

揭示封建残余势力和封建意识

对党和人民的关系的反思和对官僚主义的批判

对扭曲的人格及国民性的针砭

视野拓展到整个民族的文化积累和历史进程

在艺术上注重对生活底蕴的开掘、氛 围的营造、心理刻画和文学手法的创新

表现为两种美学追求--理性化和悲剧意识

历史经验的高度揭示文革的荒谬性和对“人”的全面伤害

主题深刻， 具有很强的理想色彩

缺乏狂人式的忏悔性自审意识

张锲 《改革者》

柯云路 《新星》

张洁 《沉重的翅膀》

李国文 《花园街五号》

路遥 《平凡的世界》

20世纪七八十年代

“农村题材” ：农村实行联产计酬、承包责任制

城市题材：从阶级斗争、吃大锅钣转向经济改革、按劳分配

颂扬改革精神

塑造改革者形像

宣扬党性、集体性

鲜明倾向性、讴歌党

呼吁社会主义现代化、强调社会主义道德

完成从历史转向现实的题材和主题的重大转移

矛盾冲突简单化、人物塑造理想化、艺术构思雷同化

改革家“硬汉”形象，清官意识

韩少功的《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》

阿城的《棋王》、《孩子王》、《遍地风流》

贾平凹的《古堡》、《远山野情》

万隆的《异乡异闻》

1985年前后形成

子主题 1

子主题 2

具有现代意识

表现民俗、民生，呈现出鲜明的地域特点

创作手法上传统和现代相融合

文化意识的形成改变了中国现代文学单一的政治视野

浪漫主义和现代主义的融合打破了小说创作中现实主义的单一格局

对于“根”的理解是静止的、非历史的

对外国文学的刻意模仿，引发批评者的普遍质疑

王蒙《春之声》

残雪《山上的小屋》

宗璞《我是谁》

马原 《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》

80年代中后期

打破传统小说的拟真实性

取消情节之间的因果联系

把叙事本身看作审美对象

拓展了当代小说的艺术视野和表现手段

丰富着当代文学的审美体系

艰涩、晦暗、非逻辑、反理性及形式主义倾向

刘恒的《狗日的粮食》《伏羲伏羲》、《白涡》、 《贫嘴张大民的幸福生活》

方方的《风景》

池莉的《烦恼人生》

刘震云的《一地鸡 毛》、《官人》

回归现实的土壤，还原生活的真实成为90年代初文学的主要追求

采取拉拉杂杂叙家常的方式

拒绝虚幻的理想，取消情节之间的因果逻辑联系，力求呈现生活的原生状态

冷静客观的叙事态度

揭示灰色的社会、人生及个体

余华的《活着》

莫言的《红高梁》、《丰乳肥臀》

刘震云的《故乡天下黄花》

个人理解下的奇观式野史、稗史的大量凸现

历史呈现出无序的状态

性与暴力等陌生化的历史元素

一种新的历史观念、历史意识开始走进文学的领域

朱文《我爱美元》

李冯《碎爸爸》

关注自我人生，凸显个体在现代社会中的欲望追求、困惑心理、人性挣扎

碎片化的个体生活经验的真实书写

欲望化的经验

抵达生命本真的哲学化思考

铁凝《棉花垛》

张辛欣《在同一地平线上》

王安忆《岗上的世纪》

私语化特征

唯美主义倾向