意大利电影史思维导图
意大利电影史现实主义、现代主义等多种派别内容
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思维导图大纲
意大利电影史思维导图模板大纲
白色电话片
华丽的背景，描写上层社会的生活，因影片中经常使用白色电话而称为“白色电话片”
书法派
逃避现实与政治，影片多背离社会的、旧文学作品改编，不动感情
意大利新现实主义
新现实主义电影【四导四作】
罗伯特·罗西里尼《罗马，不设防的城市》
维斯康蒂《大地在波动》
维斯康蒂“新现实主义之父”——《沉沦》
《大地在波动》特点：【意大利新现实主义的特点】
使用真实的外景拍摄
选择非职业演员的真正渔民
以长镜头和变焦镜头的手段处理
德·西卡《偷自行车的人》
萨杜尔：影片几乎成为“对某种生活方式，某一政权与失业现象的控诉”
剧情 反宗教色彩
是新现实主义电影创作最典型和最突出的代表作品
德·桑蒂斯《罗马十一时》
取材自新闻报道
产生的背景
政治原因：法西斯统治结束
经济原因：
战争的伤害，使得意大利经济出现危机，失业人士急剧上升、社会经济压力大
由于美国的援助和政府的津贴在一定程度上支持了新现实主义的发展
文化原因：方言戏剧、文学等以真实为模式的创作，为新现实形成奠基有利因素
电影自身的发展规律，现实主义的风格流派存在必然的联系
形式特征
纪录性：忠于真实事件与人物的再现 （纪录性与真实性的双重保障）
实景拍摄：主张将摄影机搬到大街小巷去，采用自然光
长镜头与景深镜头的运用
关于非职业的运用（职业演员与非职业演员的混用）
结构形式（结构形式松散，并没有强烈的戏剧冲突，善于在细枝末节中发现故事，记录故事，注重朴实无华）
地方方言的运用（保证纪实的追求，既保留方言的特点 是观众易于了解）
衰落的原因
客观与外在原因
统治阶级与宗教的不断迫害，并称新现实主义电影“歪曲”"抹黑"意大利的国家形象
好莱坞的冲击，观众逐渐转向好莱坞电影影片
内在原因
并没有形成统一战线，松散。
每个人都有自己的学识和信仰，所以一旦历史条件消失，人们便会根据自己的立场寻找新的道路
新现实主义在一定程度上只是笼统的强调纪实性，并没有从探析社会深层的原因，仅仅是在表面。
全盛时期
创作时期
准备时期（前期）1942~1945
卢奇诺·维斯康蒂《沉沦》1942年——意大利新现实主义的先声
温别尔托·巴巴罗的四点纲领【一切植根于现实、脚踏实地拍摄真实社会】
德西卡《孩子在注视着我们》《云中四部曲》
发展时期
罗伯托·罗西尼尔《罗马，不设防的城市》
罗伯托·罗西尼尔意大利新现实主义的先驱人物
《罗马，不设防的城市》新现实主义的一部奠基之作
根本上改变意大利电影的创作道路和思想
全盛时期（1950-1956）
德西卡《偷自行车的人》 德桑蒂斯《罗马11时》 维斯康蒂《大地在波动》
分化终结时期（1950-1956）
德西卡的《屋顶》问世，新现实基本宣布结束
分化终结的原因（1950~1956）
受到意大利政府的限制
好莱坞大片的再次侵入
社会矛盾的变化，反法西斯影片不在受到关注
分化
玫瑰色现实主义电影
把工人阶级与1930s年代的平民喜剧相结合，粉饰现实，《面包，爱情和幻想》
政治电影
内心现实主义电影
安东尼·奥尼
《奇遇》
《夜》
《蚀》
《放大》
费里尼
《甜蜜的生活》转折点《八部半》
贝托鲁奇
《巴黎最后的探戈》
现代主义【电影艺术词典】
特点
在非理性的前提下，注重造型视觉。
主题上体现人的异化（人与人、人与社会、人与自然、自身的异化）
意识流叙述手法
注重内心感受与内心变化，以人的精神为探索对象
表现手法上采用象征、荒诞、比喻、对比、闪回手法表现影片内容
发展历程
兴起
詹姆斯·乔伊斯的意识流小说；康定斯基抽象画；勋贝格无调音乐
现代文学流派：未来主义，表现主义，魔幻现实主义，荒诞戏剧派
叔本华、尼采、伯格森、萨特等哲学思想以及弗洛伊德精神分析学
发展
欧洲先锋主义
新浪潮运动以前，伯格《第七封印》《野草莓》
法国新浪潮
政治电影【电影艺术词典】
出现的原因
国内
社会压力增大，经济不稳定，贫富差距增加
失业增多
政府之间相互勾结
受到国外资本的威胁
国外
世界政治格局动荡，中苏关系破裂，中国文化大革命，黑人运动兴起，越战爆发，反战情绪高涨，给政治电影的创作提供诸多可利用的素材
相较于新现实更突出的特点
不仅描写其发生的实践过程，更探讨其背后的深层原因
不仅反应市民生活，还反映工人阶级、资本主义、政府等
不仅描写外部生活，更深入人心
美学上运用长镜头、蒙太奇、意识流在影片中
四种类型
真人真事的故事片——《Z》《口供》《执行者》
虚构的故事片——《工人阶级上天堂》
幻想片和喜剧片——《乐队排练》
新闻纪录片
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