《经典常谈》第十一章 《辞赋》思维导图

辞

赋

关于屈原(略读即可): 旧历五月五日端午节，相传是屈原忌日;他是投水死的，竞渡据说原来是表示救他的，粽子原来是祭他的。现在定五月五日为诗人节，也是为了纪念的缘故。他是个忠臣、节士，他的身世是一出悲剧，可是他永生在我们的敬意尤其是我们的同情里。“原”是他的号，“平”是他的名字。他是楚国的贵族，怀王时候，做“左徒”的官。左徒好像现在的秘书。他很有学问，熟悉历史和政治，口才又好。一方面参赞国事，一方面给怀王见客，办外交，头头是道。怀王很信任他。当时楚国有亲秦亲齐两派屈原是亲齐派。秦国看见屈原得势，便派张仪买通了楚国的贵臣上官大夫靳尚等，在怀王面前说他的坏话。怀王果然被他们所惑，将屈原放逐到汉北去。张仪便劝怀王和齐国绝交，说秦国答应割地六百里。楚和齐绝了交，张仪却说答应的是六里。怀王大怒，便举兵伐秦，不料大败而归。这时候想起屈原来了，将他召回，教他出使齐国。亲齐派暂时抬头。但是亲秦派不久又得势。怀王终于让秦国骗了去，拘留着，就死在那里。这件事是楚人最痛心的，屈原更不用说了。可是怀王的儿子顷襄王，却还是听亲秦派的话，将他二次放逐到江南去。他流浪了九年，秦国的侵略一天紧似一天;他不忍亲见亡国的惨象，又想以一死来感悟顷襄王，便自沉在泪罗江里。

《离骚》:《楚辞》中《离骚》和《九章》的各篇，都是屈原放逐时所作。他感念怀王的信任，却恨他糊涂，而顷襄王又不能觉悟:以致国土日削，国势日危。他自己“信而见疑，忠而被谤”,《离骚》便是这样写成的。“离骚”是“别愁”或“遭忧”的意思。篇中陈说唐、虞、三代的治，桀、纣、羿、浇的乱，善恶因果，历历分明:用来讽刺当世，感悟君王。他又用了许多神话里的譬喻和动植物的譬喻，委曲地表达出他对于怀王的忠爱，对于贤人君子的向往，对于群小的深恶痛疾。他将怀王比作美人，他是“求之不得”,“辗转反侧”;情辞凄切，缠绵不已。他又将贤臣比作香草。“美人香草”从此便成为政治的譬喻，影响后来解诗作诗的人很大。汉淮南王刘安作《离骚传》说:““国风’好色而不淫，小雅’怨诽而不乱，若《离骚》者可谓兼之矣。“好色而不淫”似乎就指美人香草用作政治的譬喻而言;“怨诽而不乱”是怨而不怒的意思。虽然我们相信“国风”的男女之辞并非政治的譬喻，但断章取义，淮南王的话却是《离骚》的确切评语。

形式:《离骚》各篇多用“兮”字足句，句逗以参差不齐为主。“兮”字足句,三百篇中已经不少;句逗参差，也许是“南音”的发展。“南”本是南乐的名称;三百篇中的二南，本该与风、雅、颂分立为四。二南是楚诗，乐调虽已不能知道，但和风、雅、颂必有异处。从二南到《离骚》，现在只能看出句逗由短而长、由齐而畸的一个趋势。

后续发展:汉代，模拟《离骚》的更多，东方朔、王褒、刘向、王逸都走着宋玉的路。大概武帝时候最盛。汉人称这种体制为“辞”，又称为“楚辞”。刘向将这些东西编辑起来，成为《楚辞》一书。东汉王逸给作注，并加进自己的拟作，叫作《楚辞章句》。北宋洪兴祖又作《楚辞补注》:《章句》和《补注》合为《楚辞》标准的注本。但汉人又称《离骚》等为“赋”。《史记·屈原传》说他“作《怀沙》之赋”;《怀沙》是《九章》之一，本无“赋”名。《传》尾又说，“宋玉、唐勒、景差之徒，皆好辞而以赋见称。”《汉书·艺文志》《诗赋略》列“屈原赋二十五篇”，就是《离骚》等。大概“辞”是后来的名字，专指屈、宋一类作品;赋虽从辞出，却是先起的名字，在未采用“辞”的名字以前，本括“辞”而言。所以浑言称“赋”，称“辞赋”，分言称“辞”和“赋”。后世引述屈、宋诸家，只通称“辞”，没有单称“辞”的。但却有称“骚”“骚体”“骚赋”的，这自然是《离骚》的影响。

赋的发展:苟子的《赋篇》最早称“赋”。《赋篇》总题分咏，自然和后来的赋不同，但是安排客主，问答成篇，却开了后来赋家的风气。苟赋和屈辞原来似乎各是各的;这两体的合一，也许是在贾谊手里。贾谊是苟卿的再传弟子，他的境遇却近于屈原，又久居屈原的故乡;很可能的，他模拟屈原的体制，却袭用了苟卿的“赋”的名字。这种赋日渐发展，屈原诸作也便被称为“赋”;“辞”的名字许是后来因为拟作多了，才分化出来，作为此体的专称

《汉书·艺文志·诗赋略》分赋为四类。“杂赋”十二家是总集，可以不论屈原以下二十家，是言情之作。陆贾以下二十一家，已佚，大概近于纵横家言。就中“陆贾赋三篇”，在贾谊之先;但作品既不可见，是他自题为赋,还是后人追题，不能知道，只好存疑了。苟卿以下二十五家，大概是叙物明理之作。这三类里，贾谊以后各家，免不了屈原的影响，但已渐有散文化的趋势:第一类中的司马相如便是创始的人。托为屈原作的《卜居》《渔父》通篇散文化，只有几处用韵，似乎是《庄子》和苟赋的混合体制，又当别论散文化更容易铺张些。“赋”本是“铺”的意思，铺张倒是本来面目。可是铺张的作用原在讽谏:这时候却为铺张而铺张。所谓“劝百而讽一”。当时汉武帝好辞赋，作者极众，争相竞胜，所以致此。扬雄说，“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”;“诗人之赋”便是前者，“辞人之赋”便是后者。甚至有诙谐媛戏，毫无主旨的。东汉以来，班固作《两都赋》:张衡仿他作《二京赋》。晋左思又仿作《三都赋》。这种赋铺叙历史地理，近于后世的类书;是陆贾、苟卿两派的混合，是散文的更进一步。此后赋体渐渐缩短，字句却整炼起来。那时期一般诗文都趋向排偶化:作赋专重写景述情，务求精巧，不再用来讽谏。这种赋发展到齐、梁、唐初为极盛，称为“俳体”的赋。“俳”是游戏的意思，对讽谏而言;其实这种作品倒也并非滑稽媛戏之作。唐代古文运动起来，宋代加以发挥光大，诗文不再重排偶而趋向散文化，赋体也变了。像欧阳修的《秋声赋》，苏轼的前后《赤壁赋》，虽然有韵而全篇散行，排偶极少，比《卜居》《渔父》更其散文的。这称为“文体”的赋。唐宋两代，以诗赋取士，规定程式。那种赋定为八韵，调平仄，讲对仗;制题新巧,限韵险难。这只是一种技艺罢了。这称为“律赋”。对“律赋”而言，“俳体”和“文体”的赋都是“古赋”;这“古赋”的名字和“古文”的名字差不多真正“古”的如屈宋的辞，汉人的赋，倒是不包括在内的。赋似乎是我国特有的体制;虽然有韵，而就它全部的发展看，却与文近些，不算是诗.