《西方文论》古希腊亚里士多德悲剧理论的概述
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读书笔记《西方文论》古希腊亚里士多德悲剧理论思维导图模板大纲
《诗学》第六章 : 悲剧是对于一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿;它的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用:基仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶
其他方面
悲剧和其他艺术所使用的媒介不同
悲剧和喜剧一样则用演员、歌曲和韵文交替使用来摹仿
悲剧和其他艺术墓仿的对不同,它摹仿的是好人的严肃行动
悲剧和其他种类艺术摹仿的方式不同,是用动作模仿的方式
悲剧借引起怜悯和恐惧来使这种感情得到陶冶
悲剧的成分
情节、性格、思想、言词、形象、歌曲
情节重于性格
情节是第一性的,性格是第二性的
由悲剧摹仿的对象决定
悲剧所摹仿的不是人,而是人的行动
悲剧情节,是指“行动的摹仿” 悲剧中一系列有因果联系的生活事件是由悲剧人物的行动构成的,行动又表现了人物的生活与幸福,因此,“他们的幸福与不幸,则取决于他们的行动”,而不取决于性格
由悲剧的目的决定
悲剧艺术的目的在于引起怜悯与恐惧之情,达到“惊心动魄”的效果
悲剧要达到这种效果,关键是组织情节,主要靠“突转”与“发现”来实现
性格的重要性
剧中人物的品质是由性格决定的
悲剧人物的性格特点
善良
合适
与一般人相似
一致
行动和性格的辩证关系
行动形成性格的意向
性格必须通过行动表现出来
情节的整一性原则
目的:达到结构完美
情节要有一定长度
关键是突转和发现
突转:指要安排一些行动,使主人公突然由顺境急转为逆境
发现:指让行动揭示主人公由顺境转为逆境的潜在的秘密的原因,这样才能使观众惊奇,形成怜悯与恐惧的心理,达到悲剧的效果
悲剧人物必须善良
过失说
好人犯了错误构成悲剧冲突
冲突是构成情节的基础,是展现人物性格的关键
悲剧快感(效果)
布局的三个“不应”
不应写好人由顺境转人逆境,因为这只能使人厌恶,不能引起恐惧或怜悯之情
不应写坏人由逆境转人顺境,因为这最违背悲剧的精神,既不能打动慈善之心,更不能引起怜悯或恐惧之情
不应写极恶的人由顺境转人逆境,因为这种布局虽然能打动慈善之心,但不能引起怜悯或恐惧之情,因为怜悯和恐惧是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的
悲剧“完美的布局应是单一的布局
有缺点或错误的好人由顺境转入逆境
卡塔西斯
朱光潜
把“卡塔西斯”译为“净化”,取宗教术语的意思,
又根据亚里斯多德《政治学》中的一段话作了医学方面的解释
把宗教的“净化”和医学的“宣泄”看成“是一回事”
罗念生
把“卡塔西斯”译为“陶冶”
认为“卡塔西斯”的作用就是让观众在心理上和生理上保持一种平衡的感情
认为“卡塔西斯”作用就是悲剧借引起怜悯与恐惧之情,使观众的太强太弱的这种感情得到锻炼,达到适度
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