中国电影调焦（1931-1937）思维导图
中国电影发展之中国电影调焦（1931-1937）
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思维导图大纲
中国电影调焦（1931-1937）思维导图模板大纲
求变之初
罗明佑“联华影业”公司
罗明佑
广东富商；“可兼教育，实业之长”；开办真光电影院
多家公司合并，将宣传，发行，放映一体化经营
“华北”“民新”“大中华民合影业”“上海影戏”
《故都春梦》
孙瑜导演
挖掘人物性格的悲剧色彩；现实批判和人生警示意图；艺术处理上细致讲究
“三足鼎立创作局面➡️联华
“明星”“联华”“天一”
工作总纲：提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业
“国片复兴运动”代表作➡️《野草闲花》（孙瑜）
塑造人物理想人格和浪漫主义创作风格
象征对比镜头组接；
戏中戏；
电影歌曲《寻兄词》
意义：“国片复兴运动”的主力军，为“新兴电影运动”做了准备
有声片的探索
《歌女红牡丹》
民众影片公司（明星➕上海百代）
洪深编剧，张石川导演
大成本，大制作，中国第一部有声片
《虞美人》（蜡盘）
《歌场春色》（片上）
《春潮》（第一部使用国产录音设备）
新兴电影运动
历史背景
1931年“九一八”事变；1932年“一二八”事变；中华民族到了生死存亡的危险关头
政治的腐败和经济的凋敝；民众和统治者矛盾日益尖锐
兴起原因
民族危机激发了全民性的爱国热情，对电影有了新的要求
战事给电影业带来重创，急需摆脱困境，拍摄反应人民愿望的影片
标志➡️“中国电影文化协会”成立
左翼工作者加入电影业
1933年 迅起➡️“中国电影年”
《三个摩登女性》“沉沦或新生的时代象征”
《狂流》“中国农村现状”
1934年～1935年 曲折绵延
剪刀政策日益严厉
《姊妹花》郑正秋 “贫富对立”
《渔光曲》蔡楚生 “社会下层人民悲剧”
1936年～1937年 重新高涨
华北事变；“一二九”爱国学生运动高涨
国防电影
广义：反应帝国主义侵略下的现实问题
狭义：直接反映抗敌斗争，号召抵御侵略的影片
《狼山喋血记》 “象征手法”
《壮志凌云》 “象征手法”
意义
不仅倡导了“电影文化”的概念，而且使电影再次肩负起文化的使命
作为佳作迭出的艺术创新运动，它在剧作形态，导演技巧，摄影技术，表演方法等方面体现出一种继承性的革新
默片和声片的艺术攀援
《神女》➡️ 默片艺术日臻完美的代表性作品
吴永刚编导，，阮玲玉主演
深处社会最底层的下等妓女的生活遭遇
“灵魂写实主义”
冷隽型美学
1931年《歌女红牡丹》➡️ 第一部有声片
1934年《桃李劫》➡️第一部真正意义上的有声片
《马路天使》➡️有声片的集大成者
袁牧之编导
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