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中国电影未完的长镜头(1976-1996)思维导图

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中国电影未完的长镜头

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思维导图大纲

中国电影未完的长镜头(1976-1996)思维导图模板大纲

1976——1978 徘徊阶段

电影故事片类型➡️无创新突破,仿国外影片

揭秘“四人帮”罪行,反映人民观众与“四人帮”斗争的影片《十月的风云》

革命历史题材影片《我们是八路军》《大河奔流》

惊现样式影片《黑三角》《猎字99号 》

1978中共十一届三中全会“➡️”解放思想,开动脑筋,实事求是,团结一致向前看“的方针

(影戏)向多美学,多形态的风格电影分化;(政治艺术片)向艺术电影,宣传电影,商业电影,实验性电影以及多元交叉电影的分化……(未完)

1979——1980创新浪潮

《归心似箭》李俊 “人情美”

《从奴隶到将军》王炎“长镜头”

《小花》黄建中 “闪回”

《苦恼人的笑》“现代派的表现手段”

共同点

电影的表现技巧上开始创新

模仿外国电影

格调不高,趣味庸俗

影片涉及政治,无法把握分寸

1981——1983纪实美学的追求

《南昌起义》汤晓丹

《西安事变》成荫

《骆驼祥子》凌子风

谢晋

《青春》《啊!摇篮》《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》《最后的贵族》

特点:取材于重大社会问题,主题挖掘深刻;善于刻画妇女形象;善于以情动人

张暖忻

1981《沙鸥》(彩色故事片)

特点:基友意大利新现实主义的质朴生动,又有法国新浪潮的哲理和诗意

《邻居》郑洞天➕徐谷明(新现实主义影片)

1982《城南旧事》吴贻弓

谢飞 “作者电影” 《香魂女》

宁瀛《末代皇帝》副导演

胡炳榴 《乡情》《乡音》《乡民》

《人到中年》王启民,孙羽导演

《红衣少女》陈小雅

1983——1986影像美学的崛起

颜学恕《爱情遗产》《野山》

丁荫《孙中山》

吴天明《老井》

1987——1989多元化的探索

特点:现代意识和冷峻的眼光;艺术上的标新立异;强烈的主体意识;从传统文艺中吸取营养

黄蜀芹《人 鬼 情》➡️秋芸《钟馗》➡️解决了电影纪实性与假定性的关系

张军钊《一个和八个》➡️战争环境中的人

吴子牛《喋血黑谷》➡️再现抗日战争时期国统区的历史面貌

陈凯歌《黄土地》➡️五代导演代表作;民族劣根性

田壮壮《猎场札撒》➡️蒙族人民的性格和精神

黄建新《黑炮事件》➡️荒诞与现实的结合

陈凯歌《孩子王》➡️“作者电影”;写实和写意的结合

张艺谋《红高粱》➡️现代神话;标志五代解体

1988“王朔电影年”

《顽主》《轮回》《大喘气》《一半是火焰,一半是海水》

九十年代电影“弘扬主旋律,提倡多元化”

主旋律影片➡️1991“重大革命历史题材年”

《大决战》毛泽东和蒋介石的性格

《大决战 辽沈战役》林彪

《开天辟地》陈独秀

重大现实题材

1990《焦裕禄》

塑造了一批有血有肉的时代英雄和先进分子的形象

艺术电影

张艺谋《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《摇啊摇,摇到外婆桥》《西楚霸王》

陈凯歌《霸王别姬》《边走边唱》《风月》

黄建新《黑袍事件》《五魁》《埋伏》《站直啰,别趴下》《背靠背,脸对脸》《红灯停绿灯行》

周晓文《最后的疯狂》《疯狂代价》《二嫫》《青春冲动》

李少红《血色清晨》《四十不惑》《红粉》

刘苗苗《杂嘴》《家丑》

夏刚《一半是火焰,一半是海水》《于往事干杯》《遭遇激情》《无人喝彩》《伴你到黎明》

孙周《心香》

章明《巫山云雨。

张建亚《三毛从军记》《王先生之欲火焚身》➡️漫画电影

何平《双旗镇刀客》《炮打双灯》

塞夫,麦丽丝《骑士风云》《东归英雄传》➡️马上动作片

娱乐片

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